由人民出版社主办的《中国国家博物馆影像中国简史》(古代·珍藏版)新书分享会日前在京举行。该书作者、纪录片导演徐洁，与商务印书馆原总经理于殿利、中国国际书画艺术研究会理事赵镭展开深度对谈，从影像与文字的跨界视角，带领读者走进一座“纸上国博”。新书分享会现场。人民出版社供图作为一位深耕人文纪录片领域二十余年的导演、制片人，徐洁曾参与创作《中华文明》《国脉·中国国家博物馆100年》《诗行天下》《我们走在大路上》等大型纪录片，《中国国家博物馆影像中国简史》是她从影像转向文字的首次跨界尝试。书中以影像美学的独特视角，选取国博馆藏的800余件珍贵文物一一呈现，用图像串联起一部中华文明的“视觉简史”。徐洁在现场回顾了自己2012年在国博拍摄的经历，“那时每天几万步，不知疲倦地穿行在20万平方米的博物馆里，两年里近距离拍摄了国博馆藏的甲骨、青铜器、瓷器、玉器、金银器、佛造像、玺印、书画、雕塑等文物，和考古专家、博物馆人的切磋都让我清晰感知到，器物层面的文明是现代文明中最绚丽的景观，它是一个坐标、一个视点，记录、揭示和映射着人类与宇宙认知的深邃思想。”她坦言正是这次拍摄与十余年的沉淀，让她萌生了用文字书写历史的念头，“文物不是沉默的，当你凝视它足够久，它会开口说话。”嘉宾围绕“从镜头语言到文字叙事”“美学视野下文物的潜在价值”等话题展开交流。于殿利从出版角度剖析了“简史”体例的价值，他认为，用有限的篇幅承载无限的历史，关键在于找到恰当的视角和语言，而徐洁的纪录片人身份恰恰提供了这种独特的叙事方式。赵镭结合自己多年的展陈工作经验，分享了文物如何在展厅与镜头中呈现不同状态的思考。他表示，影像让文物获得了超越物理空间的传播力，也让更多无法亲临博物馆的人得以“看见”历史。徐洁则从影像美学角度，以几件重点文物为例，解读了影像与文字在文物“二次审美”过程中的不同作用。她认为，影像负责“敲门”，用视觉冲击让观众直观文物的美；文字负责“登堂”，用深度解读让读者理解美的根源。二者结合，能让文物真正“鲜活”起来。专访何赛飞：戏曲是人民的平台未来会继续为戏曲奔走

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