上周六下午三点，城西的棠里书店靠窗位置坐着二十七岁的林野。他穿一件浅灰色衬衫，把相机放在桌角，正给一组街头照片贴上编号。窗外是地铁站出口，行人从遮雨棚下经过，咖啡店门口排着取餐的队伍，书店里播放着音量很低的爵士乐。林野准备参加一场小型摄影分享会，主题是“下班后的城市”。他带来的照片没有宏大的地标，只有夜班公交车里的空座、便利店冷柜上的水珠、凌晨还亮着灯的洗衣店，以及两个年轻人并肩走过斑马线的背影。工作人员把投影幕布拉到墙边时，他站起来帮忙整理电源线，又回到桌旁检查存储卡。十六张照片按拍摄时间排开，最早的一张拍于去年春天，画面里有一条刚下过雨的街，路边的广告牌映在积水里。林野说，自己是男同性恋，过去拍照时总想避开熟人和敏感的目光，后来发现，城市里很多人的生活都在寻找不被打扰的片刻。分享会开始后，他没有把照片解释成固定答案，只讲拍摄地点和当时的声音：公交车报站声、楼上拖动椅子的摩擦声、夜市摊主收拾铁板的响动。听众中有上班族、学生，也有带着相机来的退休教师。有人问他为什么常拍背影，他说背影保留了距离，也让观看者有空间想象照片里的人去了哪里。谈到男同性恋在城市中的日常时，林野没有使用特别的说法，只举了自己的例子：周末和朋友吃饭，去电影院看一场晚场电影，或者在书店坐两个小时，把一张照片改到满意为止。下午五点多，窗外天色变暗，书店亮起暖黄色吊灯。他收起相机，没有急着离开，而是站在门口看了一会儿街上的车流。晚上还有一场电影，他打算步行过去。店员把桌上的号码牌收回，下一批读者在靠窗的位置翻开了新书。
张先生告诉《环球时报》记者，近年来走入网球馆和网球场的人越来越多，这一现象在郑钦文夺冠后更加明显，其中尤以青少年人群为多。