电视剧《冬去春来》在央视八套、爱奇艺和咪咕视【365今时之欲】安卓app

电视剧《冬去春来》在央视八套、爱奇艺和咪咕视频同步播出以来，收视率屡创新高，多次登顶收视日榜。该剧导演郑晓龙认为，这样的播出成绩让人欣慰，今天的观众可以在剧中艺术青年的人生故事里，找到青春奋斗的意义。电视剧《冬去春来》海报。导演郑晓龙。记者宋佳音摄以青春群像书写奋斗人生作为国家广播电视总局重点扶持剧目、北京市广电局重点资助项目、“北京大视听”重点文艺项目，《冬去春来》延续了高满堂、郑晓龙这对金牌搭档在《南来北往》中深耕现实的创作初心。该剧将镜头对准上世纪90年代北京胡同里的平凡追梦者，以“冬去春来”小旅馆为叙事原点，讲述了一群追梦青年近三十年的奋斗人生。故事的主线剧情聚焦主角团的艺术追梦，无论是想当电影编剧的徐胜利、从浙江来到北京考取艺术院团的庄庄，还是希望实现演员梦想的沈冉冉和郭宗宝，以及一心想要考入专业院团的北京人陶亮亮，因“冬去春来”小旅馆而相聚的年轻人们，在波澜壮阔的时代背景里，一边追求着澎湃的艺术梦想，一边面临着现实生活的考验。郑晓龙透露，这个故事缘起于编剧高满堂的个人经历，一开始立项时也有过题材较窄的担心，“表现艺术青年的年代剧不算多，我们担心过会不会让观众觉得陌生。”但故事并未完全按照艺术青年的追梦旅程去写。“我们想讲的就是真实的人生，追求艺术理想的人中，很多最终并不一定能够真正走上艺术道路。”郑晓龙说，这种为了追寻艺术理想前往异乡的故事，早在其当年拍摄的《北京人在纽约》中就出现过，“故事中的王起明刚到国外，也以为能够去院团里拉大提琴，但还是得从洗盘子开始。”在郑晓龙看来，艺术青年只是一个切口，该剧真正反映的，是那个热火朝天的年代。“很多人到北京来，或许最初是为了追寻艺术梦想，但最后可能走上了另外一条成功的道路。我们真正想讲的是这种改变命运、创造自己生活的状态。”以喜剧风格打破年代剧定式郑晓龙认为，《冬去春来》希望展现的正是这样一种温暖、积极向上的时代氛围，这种温暖现实主义的调子贯穿整部剧集，不少喜剧和幽默桥段的加入，为该剧奠定了轻松活泼的基调。郑晓龙希望借这种表达，改变大家对年代剧基调的认知。“我们想要引发观众的共情，喜怒哀乐、悲欢离合都能激发人们的情绪，但喜剧反而是更难拍的。”郑晓龙认为，营造喜剧的方式有很多种，有语言的调侃，还有误会带来的喜剧，这部剧里的情绪整体上是喜大于悲，“故事里虽然主角们会遇到这样那样的问题，但只要他们还愿意奋斗，办法总比困难多。”以“人的故事”破解AI焦虑为了还原出时代氛围，剧组在怀柔搭建了一座五千平方米的摄影棚，对“冬去春来”小旅馆和旅馆所在的胡同街道，都进行了一比一的实物复原。“我们今天的胡同景观里，像空调、电线这些都很容易穿帮，为了达到写实的效果只能复建场景。”郑晓龙认为，复建场景对今天的观众来说或许有些陌生，但恰恰借由这种建筑景观，剧中的时代气质才得以体现。在拍摄中，剧组也通过视效技术实现了在胡同里看到北海白塔的镜头。但对于未来影视剧拍摄中AI的应用，郑晓龙认为大可不必恐慌。他认为AI技术固然能实现场景的搭建，但故事里的人依然是无法取代的。“《甄嬛传》至今仍然能被观众喜爱，关键的依然是剧里这么多人物和演员丰富的表演，相互之间的故事，这些能靠AI来讲吗？”在郑晓龙看来，AI不会导致导演被替代，与之相反，个性化的、属于人的部分变得更为重要，能讲好人性、讲好人与人之间故事的专业创作也是无可替代的。在听说网络上AI仿真的“男版华妃”大受欢迎后，郑晓龙笑言，真正让观众喜欢的依然是华妃本身，而能否原创才是创作者超越AI的关键，“做剧的人始终要讲好符合人性的故事”。记者李夏至电视剧《冬去春来》在央视八套、爱奇艺和咪咕视频同步播出以来，收视率屡创新高，多次登顶收视日榜。该剧导演郑晓龙认为，这样的播出成绩让人欣慰，今天的观众可以在剧中艺术青年的人生故事里，找到青春奋斗的意义。电视剧《冬去春来》海报。导演郑晓龙。记者宋佳音摄以青春群像书写奋斗人生作为国家广播电视总局重点扶持剧目、北京市广电局重点资助项目、“北京大视听”重点文艺项目，《冬去春来》延续了高满堂、郑晓龙这对金牌搭档在《南来北往》中深耕现实的创作初心。该剧将镜头对准上世纪90年代北京胡同里的平凡追梦者，以“冬去春来”小旅馆为叙事原点，讲述了一群追梦青年近三十年的奋斗人生。故事的主线剧情聚焦主角团的艺术追梦，无论是想当电影编剧的徐胜利、从浙江来到北京考取艺术院团的庄庄，还是希望实现演员梦想的沈冉冉和郭宗宝，以及一心想要考入专业院团的北京人陶亮亮，因“冬去春来”小旅馆而相聚的年轻人们，在波澜壮阔的时代背景里，一边追求着澎湃的艺术梦想，一边面临着现实生活的考验。郑晓龙透露，这个故事缘起于编剧高满堂的个人经历，一开始立项时也有过题材较窄的担心，“表现艺术青年的年代剧不算多，我们担心过会不会让观众觉得陌生。”但故事并未完全按照艺术青年的追梦旅程去写。“我们想讲的就是真实的人生，追求艺术理想的人中，很多最终并不一定能够真正走上艺术道路。”郑晓龙说，这种为了追寻艺术理想前往异乡的故事，早在其当年拍摄的《北京人在纽约》中就出现过，“故事中的王起明刚到国外，也以为能够去院团里拉大提琴，但还是得从洗盘子开始。”在郑晓龙看来，艺术青年只是一个切口，该剧真正反映的，是那个热火朝天的年代。“很多人到北京来，或许最初是为了追寻艺术梦想，但最后可能走上了另外一条成功的道路。我们真正想讲的是这种改变命运、创造自己生活的状态。”以喜剧风格打破年代剧定式郑晓龙认为，《冬去春来》希望展现的正是这样一种温暖、积极向上的时代氛围，这种温暖现实主义的调子贯穿整部剧集，不少喜剧和幽默桥段的加入，为该剧奠定了轻松活泼的基调。郑晓龙希望借这种表达，改变大家对年代剧基调的认知。“我们想要引发观众的共情，喜怒哀乐、悲欢离合都能激发人们的情绪，但喜剧反而是更难拍的。”郑晓龙认为，营造喜剧的方式有很多种，有语言的调侃，还有误会带来的喜剧，这部剧里的情绪整体上是喜大于悲，“故事里虽然主角们会遇到这样那样的问题，但只要他们还愿意奋斗，办法总比困难多。”以“人的故事”破解AI焦虑为了还原出时代氛围，剧组在怀柔搭建了一座五千平方米的摄影棚，对“冬去春来”小旅馆和旅馆所在的胡同街道，都进行了一比一的实物复原。“我们今天的胡同景观里，像空调、电线这些都很容易穿帮，为了达到写实的效果只能复建场景。”郑晓龙认为，复建场景对今天的观众来说或许有些陌生，但恰恰借由这种建筑景观，剧中的时代气质才得以体现。在拍摄中，剧组也通过视效技术实现了在胡同里看到北海白塔的镜头。但对于未来影视剧拍摄中AI的应用，郑晓龙认为大可不必恐慌。他认为AI技术固然能实现场景的搭建，但故事里的人依然是无法取代的。“《甄嬛传》至今仍然能被观众喜爱，关键的依然是剧里这么多人物和演员丰富的表演，相互之间的故事，这些能靠AI来讲吗？”在郑晓龙看来，AI不会导致导演被替代，与之相反，个性化的、属于人的部分变得更为重要，能讲好人性、讲好人与人之间故事的专业创作也是无可替代的。在听说网络上AI仿真的“男版华妃”大受欢迎后，郑晓龙笑言，真正让观众喜欢的依然是华妃本身，而能否原创才是创作者超越AI的关键，“做剧的人始终要讲好符合人性的故事”。记者李夏至

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