川剧《红楼之凤》由成都市川剧研究院创作
淫伦整体表现符合预期目前状态稳定可用
川剧《红楼之凤》由成都市川剧研究院创作，于30日晚在成都新声剧场迎来首演据悉，该剧由93岁高龄的著名剧作家徐棻出任编剧及艺术指导，李增林担任导演，王文训负责作曲，川剧名家陈巧茹领衔主演据了解，《红楼之凤》不同于以往诸多取材于《红楼梦》的作品，未局限于原著某章节或具体情节，而是通过移花接木、刀削斧砍、形影相似等独特艺术手法，在更高维度上诠释原著的整体精神。作品聚焦那个金玉其外、败絮其中的贵族家族，展现其在权力争夺与勾心斗角中走向崩塌的断崖式衰亡过程图：川剧《红楼之凤》演出精彩瞬间。记者王磊摄剧中以王熙凤与尤二姐的故事为主线，在大众熟知的情节基础上，融入了深刻的人文关怀，不仅展现了尤二姐、小娟、翠儿、平儿以及未出场的张华等人的凄惨命运，更深入剖析了王熙凤复杂的内心世界对陈巧茹而言，此次担任副导演并饰演王熙凤，是一场跨越时空的重逢。早在1983年，电视剧《红楼梦》剧组便向她发出邀约，但因老师担忧影响川剧事业，最终婉言谢绝。“四十余年后的今天，我竟以最钟爱的川剧形式走进‘红楼’，这份感受实在奇妙。”陈巧茹认为，王熙凤本质上是一位悲剧性人物，她的张扬与精明，实则是被封建社会环境和“面子”观念所塑造的结果。“在我的理解里，王熙凤的内心很痛苦、很空虚，她一直是在硬撑着，但最后还是无可奈何，轰然倒下，她的内心非常复杂。”她强调，在演绎这一角色时，不能仅停留于展现其精明强干的一面，更需呈现她独处时的失落与空虚。唯有如此，人物才更具真实感，戏剧张力才能真正浮现《红楼之凤》导演李增林在接受采访时表示，该剧致力于挖掘人性的深层维度，通过立体化呈现核心角色、个性化塑造配角，并融入川剧特色的艺术表现手法，旨在达成“让每个角色在主题立意下真正鲜活起来”的创作追求例如，尤二姐堕胎时的“水袖身段”进一步强化了悲剧氛围的感染力；丫鬟不再局限于传统“背景板”角色，四位劝诫尤二姐的丫鬟均拥有独立唱段，细腻呈现她们“被迫执行命令却内心挣扎”的真实心理，打破工具化叙事；小角色如小娟虽戏份极少，却通过“帮腔唱词传递情绪”以及“父母将其卖入贾府”的背景设定，塑造出“为生存无奈踏入贾府”的悲凉形象，凸显其独特存在感图为空中剧院川剧《红楼之凤》演出盛况。记者王磊摄《红楼之凤》延续了徐棻作品一贯对女性议题的关切。她常以富于文学性的笔法打破女性刻板形象，深入揭示女性在时代洪流与具体环境中所面临的生存困境及人性的多重面向。在《红楼之凤》中，徐棻同样倾注了细腻的描写与深沉的人文关怀陈巧茹特别提及，剧中贾琏沉迷小妾的场景，以“趴着唱”的独特演绎方式，将王熙凤作为怨妇的委屈与不甘淋漓展现，一句“他那里三妻四妾不为过，我这里一夫一妻难成双”，道尽千年男尊女卑下的无奈与悲鸣；最后一场戏更具戏剧张力，通过撕扯衣衫、急速旋转刻画王熙凤濒临崩溃的心理状态，伴随高音呐喊“不如一死”，配合精妙的音乐设计与舞美营造出漫天飘雪的苍茫景象，巧妙呼应了曹雪芹原著中“昏惨惨灭了油灯”的凄凉意境，将人物命运的悲怆推向极致。“期待观众看完后，能记住一个不一样的王熙凤，也由此生发出一些关于人生的感悟。”成都两会热议“国际音乐之都”建设