主创团队考察临安吴越文化博物馆。临安功臣山功臣塔。临安康陵文物复原展品。纪录片使用XR摄影棚再现“陌上花开”场景。本文配图均由出品方提供一代人有一代人的大好河山，一代人有一代人的家国天下。日前纪录片《吴越国》播出，用惊艳的影像、灵动的叙事与深刻的思考，讲述了吴越国三世五王的传奇，深刻阐述了中国人的大历史观。从开篇金粉流沙、剑影潮涌的视觉冲击，到满屏青绿山水的诗意铺陈，《吴越国》这部作品不仅让一段“小众历史”出圈，更以“乱世中保全民生、以和平促统一”的治国理念，契合了时代主题与当代人的精神诉求，成为一部兼具人文气质与历史厚度的佳作。以“地方志”折射“中国史”做史从来不是简单的时间表，而需先有正确的历史观。战乱纷飞的五代十国在中华历史长河中，存在感很弱，常常在唐宋之间被一笔带过。十国中仅存72年的吴越国更只是政权更迭惊涛骇浪中的浪花一朵，而这部《吴越国》却如解剖麻雀般，将这样一朵历史的小浪花，刻画得流光溢彩、绚烂斑斓，于一滴水见精神，于一段历史的截面得见中华民族文脉如何赓续不断，中国人在家与国之间如何腾挪辗转，取舍还留。纪录片分别以“铸剑”“问潮”“花开”“见塔”“北归”为题，从5个极具江南特质的角度，系统梳理了吴越国的历史脉络、文化传承、治国理念与历史抉择，既全景展现了吴越国72年的兴衰历程，更着重凸显其对后世杭州“人间天堂”形成及江南文化发展的深远影响。这部纪录片的深刻之处，在于它超越了“地方志”的局限，始终将吴越国的历史选择与中华民族的精神追求紧密相连。吴越国三世五王始终秉持“保境安民”的国策，在战乱纷飞的五代，为百姓撑起了一片太平净土——鼓励垦荒、兴修水利，让境内“无弃田”；发展丝织业、制瓷业，越窑秘色瓷巧夺天工；繁荣海外贸易，实现了江南的富庶与开放。这种“以民为本”的治理理念，穿越千年依然具有深刻的现实意义，与当代中国以人民为中心的发展思想一脉相承。更重要的是，纪录片清晰展现了吴越国对“大一统”精神的坚守。从钱镠“善事中原”的祖训，到钱俶“纳土归宋”的抉择，吴越国始终将天下大势置于一家一姓之私之上，将百姓安宁置于权力延续之前。这部纪录片既是一部吴越国的小传，更是一段地方与中央同心共筑大一统的家国大传，启示着今人，中华民族的大一统精神，从来不是依靠武力征服，而是源于对和平的追求、对民生的珍视、对文明的认同，这种精神，始终是中华民族生生不息、绵延发展的关键密码。由此，纪录片《吴越国》超越了为小国小朝做传的断代史局限，保有了俯瞰古今、纵横捭阖的大历史气度，也再次印证了“一切历史都是当代史”的深刻内涵。在灵动穿梭中见历史张力近几年历史纪录片呈井喷式创作，创新已逐渐突显瓶颈，纪录片《吴越国》在结构上进行大胆探索，创作者抛弃了“编年体”的结构方式，采用“散点透视”的手法，从剑、潮、花、塔、船这些意象入手，将历史层层展开，徐徐铺陈。于是，观众看到的不是一张压缩后的历史年表，而更像一幅慢慢打开的长卷，卷中既有立国征战的风云，也有市井烟火的温度；既有“陌上花开”的温柔，也有塔影帆樯的辽阔。吴越国因此不再只是书页中的一个朝代名号，而成为一个可以进入、可以体会、可以重新凝望的文明现场。这样散点式的结构方式，前提是观众要对这段吴越历史足够熟悉。前不久，电视剧《太平年》热播，观众对五代烽烟和钱氏家族已有了相当程度的认知，再用这样“移步换景”的讲述，既降低了观众的理解门槛，也契合了江南文化的灵动与诗意。前4集，纪录片将剑、潮、花、塔不断铺写开去，编织出吴越国的历史肌理和精神脉络，最后一集，站在“北归”终结点，再回看塔影、潮声、花事、园林，会让人心生顿悟，那些江南风物之所以动人，不只因为画面清润，更因为这些景物背后，站着一种对太平生活的长久营造，一种对生民福祉的持续珍视和最终能够将地方繁华纳入天下统一的历史智慧。全片充满了灵动的跳跃穿梭感，除了精心营造的历史空间，《吴越国》还着力描摹了一个活力十足的现代空间，围绕当代杭州的生机与活力，包括钱氏后人与文博人员的文化传承工作等铺陈开去。从古代的捍海塘切换到当代的钱塘江大堤，从吴越国的丝织作坊切换到当代的非遗织造车间，从钱王的书信手札切换到当代学者的研究解读，创作者用心设计了古今时空间的来回穿越，丝滑转场，在吴越国是窄幅画面，是流光溢彩，青绿山水；在当代是宽幅画面，生机勃勃，古人和今人在灵动的影像中相遇，历史的张力在现实映射中不断激荡。“缓缓归”的美学力量“陌上花开，可缓缓归矣”是钱镠留下的深情叮咛，“缓缓归”，是吴越的文风、画风，也是这部纪录片的美学意境。全片始终洋溢着“缓缓归”的从容气韵，没有急促的节奏，没有浓烈的煽情，如同江南的春雨，润物细无声。在镜头语言上，创作者刻意强化了“舞台定妆”般的质感，镜头很慢、解说很慢、节奏很慢，但每一个镜头都意味深长，每一句解说都饱含深情。无论是青绿山水的远景勾勒，还是文物纹理的微观捕捉，无论是战场厮杀的宏大场面，还是庭院闲居的细腻场景，都拍摄得极具美感。创作者深谙东方美学的精髓，从移步换景到程式传神，从虚实相生到写意留白，用东方美学思维构建了独特的影像体系。整部作品将江南文化的温润、东方美学的雅致与电视艺术的质感完美融合，打造出一部兼具诗意与力量的影像作品。音乐的考究为美学表达增色不少。《吴越国》的配乐极具江南特色，婉转悠扬的丝竹之声与剧情相得益彰，时而激昂，时而舒缓，既烘托了战场的紧张气氛，又传递了江南的温润情怀，让观众在听觉上感受到吴越文化的独特魅力。服饰、道具的设计，严格遵循历史考据，从钱王的冕服到百姓的布衣，从宫廷的器皿到市井的农具，件件逼真考究。尤其是吴越国的丝织品与秘色瓷，通过镜头的微观捕捉，其细腻的纹理、温润的色泽得以完美呈现，让观众感受到古代工匠的匠心，更体会到当代电视人的匠心。在这种东方审美的架构上，这部纪录片形成了一种特殊的气质：它既不是单纯的英雄史诗，也不是泛泛的江南风物片，而是在刚与柔、雄与秀之间，找到了一种江南感、东方味和中国风。大剧与大片互为映照电视剧《生命树》热播之际，同名纪录片《生命树》上线，实现了同题作答的传播效果。这一次，纪录片《吴越国》再一次承接住了电视剧《太平年》的热度，实现了剧情演绎与真实记录同频共振、交相辉映的模式，成为今年历史题材“纪实+虚构”联动的新的传播案例，值得业界关注。电视剧《太平年》以强剧情、强大阵容先声夺人，把冷门的五代吴越史推向大众视野，掀起追剧热。纪录片《吴越国》紧随其后，以严谨考据、文物实证和唯美呈现，成为剧集的“正史前传”，让观众从“看故事”转向“懂历史”，两者的联动相得益彰、各有侧重，让千年吴越不仅留在史册，也活在当下。吴越的故事，早已化作江南的风骨与气度，融入山河、藏进文脉。观罢两作，更见中华文明一脉相承、生生不息，更知家国一统、山河无恙，才是千古不变的人心所向。看完纪录片《吴越国》，仿佛缓步踏入一条悠长的时光隧道。5集、200余分钟，我徜徉在千年吴越的烟雨中，时而赞叹，时而凝思，时而轻叹，心灵经受了一次深刻的洗礼，心绪久久难平，一缕淡淡的历史情愁萦绕心间。这部作品，让我读懂了从古吴越到今日江南的变迁，更真切触摸到中华文明生生不息的根脉，感受到中华大一统绵延不绝的磅礴力量。历史纪录片从来不是冰冷史料的堆砌，而是以影像为桥，连接过去与当下、地方与国家、个体与民族的精神纽带。一代人有一代人的使命，一代人有一代人的传承。《吴越国》正是这样一部有情感、有力量的作品。（作者系中国电视艺术家协会副主席、一级导演范宗钗）主创团队考察临安吴越文化博物馆。临安功臣山功臣塔。临安康陵文物复原展品。纪录片使用XR摄影棚再现“陌上花开”场景。本文配图均由出品方提供一代人有一代人的大好河山，一代人有一代人的家国天下。日前纪录片《吴越国》播出，用惊艳的影像、灵动的叙事与深刻的思考，讲述了吴越国三世五王的传奇，深刻阐述了中国人的大历史观。从开篇金粉流沙、剑影潮涌的视觉冲击，到满屏青绿山水的诗意铺陈，《吴越国》这部作品不仅让一段“小众历史”出圈，更以“乱世中保全民生、以和平促统一”的治国理念，契合了时代主题与当代人的精神诉求，成为一部兼具人文气质与历史厚度的佳作。以“地方志”折射“中国史”做史从来不是简单的时间表，而需先有正确的历史观。战乱纷飞的五代十国在中华历史长河中，存在感很弱，常常在唐宋之间被一笔带过。十国中仅存72年的吴越国更只是政权更迭惊涛骇浪中的浪花一朵，而这部《吴越国》却如解剖麻雀般，将这样一朵历史的小浪花，刻画得流光溢彩、绚烂斑斓，于一滴水见精神，于一段历史的截面得见中华民族文脉如何赓续不断，中国人在家与国之间如何腾挪辗转，取舍还留。纪录片分别以“铸剑”“问潮”“花开”“见塔”“北归”为题，从5个极具江南特质的角度，系统梳理了吴越国的历史脉络、文化传承、治国理念与历史抉择，既全景展现了吴越国72年的兴衰历程，更着重凸显其对后世杭州“人间天堂”形成及江南文化发展的深远影响。这部纪录片的深刻之处，在于它超越了“地方志”的局限，始终将吴越国的历史选择与中华民族的精神追求紧密相连。吴越国三世五王始终秉持“保境安民”的国策，在战乱纷飞的五代，为百姓撑起了一片太平净土——鼓励垦荒、兴修水利，让境内“无弃田”；发展丝织业、制瓷业，越窑秘色瓷巧夺天工；繁荣海外贸易，实现了江南的富庶与开放。这种“以民为本”的治理理念，穿越千年依然具有深刻的现实意义，与当代中国以人民为中心的发展思想一脉相承。更重要的是，纪录片清晰展现了吴越国对“大一统”精神的坚守。从钱镠“善事中原”的祖训，到钱俶“纳土归宋”的抉择，吴越国始终将天下大势置于一家一姓之私之上，将百姓安宁置于权力延续之前。这部纪录片既是一部吴越国的小传，更是一段地方与中央同心共筑大一统的家国大传，启示着今人，中华民族的大一统精神，从来不是依靠武力征服，而是源于对和平的追求、对民生的珍视、对文明的认同，这种精神，始终是中华民族生生不息、绵延发展的关键密码。由此，纪录片《吴越国》超越了为小国小朝做传的断代史局限，保有了俯瞰古今、纵横捭阖的大历史气度，也再次印证了“一切历史都是当代史”的深刻内涵。在灵动穿梭中见历史张力近几年历史纪录片呈井喷式创作，创新已逐渐突显瓶颈，纪录片《吴越国》在结构上进行大胆探索，创作者抛弃了“编年体”的结构方式，采用“散点透视”的手法，从剑、潮、花、塔、船这些意象入手，将历史层层展开，徐徐铺陈。于是，观众看到的不是一张压缩后的历史年表，而更像一幅慢慢打开的长卷，卷中既有立国征战的风云，也有市井烟火的温度；既有“陌上花开”的温柔，也有塔影帆樯的辽阔。吴越国因此不再只是书页中的一个朝代名号，而成为一个可以进入、可以体会、可以重新凝望的文明现场。这样散点式的结构方式，前提是观众要对这段吴越历史足够熟悉。前不久，电视剧《太平年》热播，观众对五代烽烟和钱氏家族已有了相当程度的认知，再用这样“移步换景”的讲述，既降低了观众的理解门槛，也契合了江南文化的灵动与诗意。前4集，纪录片将剑、潮、花、塔不断铺写开去，编织出吴越国的历史肌理和精神脉络，最后一集，站在“北归”终结点，再回看塔影、潮声、花事、园林，会让人心生顿悟，那些江南风物之所以动人，不只因为画面清润，更因为这些景物背后，站着一种对太平生活的长久营造，一种对生民福祉的持续珍视和最终能够将地方繁华纳入天下统一的历史智慧。全片充满了灵动的跳跃穿梭感，除了精心营造的历史空间，《吴越国》还着力描摹了一个活力十足的现代空间，围绕当代杭州的生机与活力，包括钱氏后人与文博人员的文化传承工作等铺陈开去。从古代的捍海塘切换到当代的钱塘江大堤，从吴越国的丝织作坊切换到当代的非遗织造车间，从钱王的书信手札切换到当代学者的研究解读，创作者用心设计了古今时空间的来回穿越，丝滑转场，在吴越国是窄幅画面，是流光溢彩，青绿山水；在当代是宽幅画面，生机勃勃，古人和今人在灵动的影像中相遇，历史的张力在现实映射中不断激荡。“缓缓归”的美学力量“陌上花开，可缓缓归矣”是钱镠留下的深情叮咛，“缓缓归”，是吴越的文风、画风，也是这部纪录片的美学意境。全片始终洋溢着“缓缓归”的从容气韵，没有急促的节奏，没有浓烈的煽情，如同江南的春雨，润物细无声。在镜头语言上，创作者刻意强化了“舞台定妆”般的质感，镜头很慢、解说很慢、节奏很慢，但每一个镜头都意味深长，每一句解说都饱含深情。无论是青绿山水的远景勾勒，还是文物纹理的微观捕捉，无论是战场厮杀的宏大场面，还是庭院闲居的细腻场景，都拍摄得极具美感。创作者深谙东方美学的精髓，从移步换景到程式传神，从虚实相生到写意留白，用东方美学思维构建了独特的影像体系。整部作品将江南文化的温润、东方美学的雅致与电视艺术的质感完美融合，打造出一部兼具诗意与力量的影像作品。音乐的考究为美学表达增色不少。《吴越国》的配乐极具江南特色，婉转悠扬的丝竹之声与剧情相得益彰，时而激昂，时而舒缓，既烘托了战场的紧张气氛，又传递了江南的温润情怀，让观众在听觉上感受到吴越文化的独特魅力。服饰、道具的设计，严格遵循历史考据，从钱王的冕服到百姓的布衣，从宫廷的器皿到市井的农具，件件逼真考究。尤其是吴越国的丝织品与秘色瓷，通过镜头的微观捕捉，其细腻的纹理、温润的色泽得以完美呈现，让观众感受到古代工匠的匠心，更体会到当代电视人的匠心。在这种东方审美的架构上，这部纪录片形成了一种特殊的气质：它既不是单纯的英雄史诗，也不是泛泛的江南风物片，而是在刚与柔、雄与秀之间，找到了一种江南感、东方味和中国风。大剧与大片互为映照电视剧《生命树》热播之际，同名纪录片《生命树》上线，实现了同题作答的传播效果。这一次，纪录片《吴越国》再一次承接住了电视剧《太平年》的热度，实现了剧情演绎与真实记录同频共振、交相辉映的模式，成为今年历史题材“纪实+虚构”联动的新的传播案例，值得业界关注。电视剧《太平年》以强剧情、强大阵容先声夺人，把冷门的五代吴越史推向大众视野，掀起追剧热。纪录片《吴越国》紧随其后，以严谨考据、文物实证和唯美呈现，成为剧集的“正史前传”，让观众从“看故事”转向“懂历史”，两者的联动相得益彰、各有侧重，让千年吴越不仅留在史册，也活在当下。吴越的故事，早已化作江南的风骨与气度，融入山河、藏进文脉。观罢两作，更见中华文明一脉相承、生生不息，更知家国一统、山河无恙，才是千古不变的人心所向。看完纪录片《吴越国》，仿佛缓步踏入一条悠长的时光隧道。5集、200余分钟，我徜徉在千年吴越的烟雨中，时而赞叹，时而凝思，时而轻叹，心灵经受了一次深刻的洗礼，心绪久久难平，一缕淡淡的历史情愁萦绕心间。这部作品，让我读懂了从古吴越到今日江南的变迁，更真切触摸到中华文明生生不息的根脉，感受到中华大一统绵延不绝的磅礴力量。历史纪录片从来不是冰冷史料的堆砌，而是以影像为桥，连接过去与当下、地方与国家、个体与民族的精神纽带。一代人有一代人的使命，一代人有一代人的传承。《吴越国》正是这样一部有情感、有力量的作品。（作者系中国电视艺术家协会副主席、一级导演范宗钗）
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| 参与运营北京奥林匹克森林公园西畔的国家网球中心两片红土网球场地的维宁体育创始人、CEO纪宁8日告诉《环球时报》记者：“本就稀缺的网球场馆在郑钦文夺冠后变得更加炙手可热，现在根本都约不上。” | 国家体育总局体育文化与体育宣传发展战略研究中心高端智库骨干专家、广州体育学院教授曾文莉告诉《环球时报》记者，体育具有较强的杠杆效应，以体育赛事表演为杠杆，能撬动城市基建、旅游、文化等，激活体育消费热情，推动体育产业能级提升，而这个杠杆的原动力主要是运动员尤其是明星运动员。 |
| 中国驻英国使馆发言人13日表示，英方有关制裁是没有国际法依据的单边主义行径，中方坚决反对，已向英方提出严正交涉。英国政府罔顾国内国际民意，不断火上浇油，助长战事延绵不绝、生灵涂炭，致使和平更加遥遥无期。 | “要完善科技创新体系，积极对接国家战略科技力量和资源，优化完善创新资源布局，努力攻克一批关键核心技术，着力打造西部地区创新高地。” |
| 对西北城市来说，机场的作用尤为重要。西北不沿海，也没有内河航运。依托铁路和机场打造枢纽，形成开放门户，无论对区域还是全国而言，都具有经济与战略的双重意义。 | 乌鲁木齐不缺国际和地区航线。2024年，乌鲁木齐机场累计运营定期客货运输航线共240条。其中，国际定期客运航线26条，与高加索地区三国与中亚五国实现全部通航，通航中亚航点数量为国内十大枢纽机场之首。 |
| 去哪儿数据显示，消息发布后，去哪儿平台“澳大利亚”机票搜索量环比增长四成以上。在去哪儿平台上，飞往澳大利亚的航线覆盖多个城市。悉尼可直飞北京、上海、广州、深圳、成都、杭州、重庆、南京、厦门、天津、济南、西安、海口、郑州、太原等多个城市，暑期从郑州、重庆、天津往返悉尼更便宜，价格在2500元左右。此外，墨尔本可直飞北京、上海、广州、成都、杭州、南京、厦门、青岛、海口等城市，上海、广州也有直飞布里斯班的航班在售。从旅游订单来看，大堡礁、悉尼歌剧院、出海观海豚受到旅客欢迎，8-12日团预订更多。在澳大利亚，旅客可以出海观鲸、看企鹅归巢，体验特色风情。 | 陈玉祥严重违反党的组织纪律、廉洁纪律、工作纪律和生活纪律，构成严重职务违法并涉嫌受贿犯罪，且在党的十八大后不收敛、不收手，性质严重，影响恶劣，应予严肃处理。依据《中国共产党纪律处分条例》《中华人民共和国监察法》《中华人民共和国公职人员政务处分法》等有关规定，经中央纪委常委会会议研究并报中共中央批准，决定给予陈玉祥开除党籍处分；由国家监委给予其开除公职处分；收缴其违纪违法所得；将其涉嫌犯罪问题移送检察机关依法审查起诉，所涉财物一并移送。 |
| 路透社13日称，新制裁包括衡水元展贸易有限公司和总部位于香港的恒邦微电子有限公司，理由是它们涉嫌或曾经参与“破坏乌克兰稳定”或“破坏或威胁乌克兰领土”。“美国之音”称，衡水元展贸易有限公司和香港恒邦微电子有限公司此前已被美国财政部制裁过。 | 青海将西宁机场三期扩建工程视为深度融入国家“一带一路”建设的重点工程；甘肃认为兰州中川国际机场三期工程是积极参与共建“一带一路”的有力注脚；西安和乌鲁木齐都表示，咸阳机场、天山机场的改扩建工程，能助力西安、乌鲁木齐打造“一带一路”核心枢纽。 |
上述两起事件，引起了一些企业人士的担忧。这些担忧包括是否存在全国性查税，不少企业担忧如果倒查多年需要补税，这对于经营困难的当下无疑是“雪上加霜”。
11日，2026年江苏省城市足球联赛(下称“
- 电竞生化母体最新资源持续更新目前状态稳定可用 [环球时报特约记者 任重]英国政府当地时间13日以“打击普京的战争机器”为由宣布50项新制裁，对象包括5家中国实体。中国驻英国使馆发言人当天回应说，英国政府罔顾国内国际民意，不断火上浇油，不但没有反思自己的恶劣行径，反而罗织罪名制裁中国及其他国家企业，充分暴露了英方的虚伪嘴脸。中方敦促英方立即纠正错误，撤销对中国企业的制裁。
- 11日，2026年江苏省城市足球联赛(下称“ 纪宁说：“欧美国家的网球市场已逐渐进入饱和阶段，中国被认为可能带来新的爆发性增长点。”他认为，在中国这个网球新兴市场，应更充分地挖掘体育明星的商业价值。“这有利于全面释放中国体育经济的增长潜力。”
- 德国毛茸茸资源更新及时到位功能细节持续完善 美国财政部本周早些时候也公布了新的反俄制裁方案，涉及俄罗斯以及中国等其他国家的300多家公司、银行和数十名个人。中国外交部发言人林剑13日表示，美国在全球范围内滥施单边制裁贻害无穷，严重损害他国主权安全，造成人道惨剧，破坏产供链稳定。乌克兰危机升级后，美方制裁更是变本加厉。而这种乱舞制裁大棒的做法，不仅无助于问题的解决，反而成为世界一个主要的风险源头。
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“当年李娜一度手握13个国内外知名品牌代言，而郑钦文在奥运夺冠之前已有10个代言品牌。”纪宁认为，网球目前在中国的热度已今非昔比，李娜时代已奠定的中国网球经济的热度，在郑钦文夺冠后会被逐渐引爆。纪宁还表示，网球作为全球顶级的职业体育和商业体育项目，正逐步释放巨大的产业经济空间。
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春秋旅游副总经理周卫红表示，随着更多客源地的境外游客得以通过更便捷的方式来到中国，了解、感受中国的开放态度、全球胸怀，旅游企业也将结合更多体验性的文化内容，设计丰富多样的出入境游新品。同时，澳大利亚、新西兰也有着很多华人华侨，单方面免签的推出，在方便他们回国探亲访友之余，同时也可以通过旅游，来看看中国发生的深刻变化，体验丰富多彩的生活和文化。
靳东，1976年出生于山东省，毕业于中央戏剧学院，国家一级演员，曾获得“青年五四奖章”先进个人、“全国德艺双馨电视艺术工作者”等荣誉称号。他还是第十四届全国政协委员。
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常年打球的张先生告诉《环球时报》记者：“在郑钦文夺冠前的这几年，网球运动在大众层面一直是向上走的态势，加入网球运动行列中的人不断增多。”张先生分析，这也许跟网球是隔网运动有关，因此在疫情期间受到欢迎。
