作者丨巴里编辑丨吴岩大年初二，2026年春节档的战局已经更加清晰。根据猫眼专业版数据，截至2月18日16:43，2026年春节档总票房已达20.55亿元，总出票4149.8万张，总场次270.6万场，平均票价49.5元。作为史上最长春节档（9天）的第二天，这个数字预示着今年春节档有望再创新高。作为观察全年文娱消费的风向标，这个春节档呈现出前所未有的撕裂感：一边是破纪录的票房和超出预期的观影热情，另一边则是头部影片“赢家通吃”与腰部影片的生存焦虑。在20.55亿的总盘子里，《飞驰人生3》以10.06亿的断崖式成绩独占近半壁江山，票房占比高达48.9%；《惊蛰无声》以3.54亿位列第二；《熊出没·年年有熊》和《镖人：风起大漠》分别以2.69亿和2.22亿紧随其后，上座率方面《飞驰人生3》与《熊出没》同以15.5%领跑。在预售阶段相对冷清、观众愈发理智的背景下，这两日的强劲表现证明了一个朴素的真理：只要内容够硬，观众依然愿意走进影院。赢在人心，沈腾“赢麻了”定位不准的武侠片遭遇滑铁卢首日战局清晰地勾勒出观众的用脚投票——喜剧与合家欢仍是刚需，硬核类型面临错位尴尬。《飞驰人生3》：沈腾戳中市场下行时期的人心，一场庶民的胜利韩寒+沈腾的组合再次验证了其在这个档期的统治力。10.06亿的成绩，票房占比高达48.9%，排片占比29.7%，上座率15.5%同样领跑。这不仅是IP的胜利，更是科技的胜利，以及隐藏在背后，笑中带泪的庶民对抗下行市场和体制暗规则的胜利——让观众在现实中完成不了的梦想，在电影里实现。在IMAX厅里，引擎轰鸣声震得座椅都在抖。有观众看完直接发朋友圈：“这哪是看电影，这是坐了一趟过山车。”另一位观众在社交平台评价：“燃到爆炸！赛车戏全面升级，沈腾演绎的中年赛车手面对体制的妥协与压倒、底部出走与抗击，《飞驰人生3》演出了《复仇者联盟》的气势，再次逆风翻盘！”细心的观众会发现，片中那辆看似破旧的赛车，实则是一汽奥迪深度改装的杰作。品牌植入在这里不再是生硬的贴片，而是融入了剧情灵魂——张驰开着这辆“破车”逆袭，多次的镜头给予一汽奥迪的4个圈，广告值入非常巧妙，奥迪这次也是赚足了。更值得玩味的是片中关于AI自动驾驶和汽车芯片的伏笔。张驰一开始加入“天梯”车队时，负责技术的安部长曾给孙宇强送过一块芯片。这块芯片的价值可不一般——它能了解车身的建构，并且提供最优的方案应对突发事件，在赛场环境变化的恶劣条件下，有着出挑的优势。后来在芯片SS1的基础上研发出的第二代产品SS8，不仅做到了这一点，还在天沐100的雾霾天气里提供了清晰的可见度，大大降低了比赛的危险性，也让赛车的优势发挥到极致。这个细节并非简单的科幻设定，而是中国汽车工业和自动驾驶“硬科技”的银幕投射。尽管AI和汽车芯片的时代感十足，但是韩寒给电影也加入了人性的成分，最后沈腾还是靠人性和自己多年驾驶经验超越AI，在关键的时候，作出准确判断，并且以几乎肉眼不可见的差别，获得了胜利。这也是科技和人性，以及专业人士的关键经验在关键时刻的精准判断，最终获得胜利。有影评人指出：“喜剧+赛车的配方没变，但视听体验全面升级。更关键的是，电影把‘科技自立’这个宏大叙事，变成了张驰手中那块芯片——具体、可感、燃。当其他片子还在拼明星阵容时，韩寒已经把赛车戏拍成了国产片的工业标杆。”更狠的是，沈腾的国民度在这个档期就是硬通货。全家老小进影院，选谁？选那个一看就想笑的脸。这就是春节档的底层逻辑：情绪价值大于一切。《惊蛰无声》：张艺谋讨好大众的“商业片”，但档期错位明显张艺谋执导的国安谍战片《惊蛰无声》以3.54亿位居第二，票房占比17.2%，排片占比17.7%，上座率12.8%。虽然集结了易烊千玺、朱一龙、宋佳、杨幂、雷佳音、张译等高国民度演员，虽有“国师”坐镇，但在阖家欢乐的初一，严肃的谍战氛围显然不如喜剧片讨巧。对于年轻观众，张艺谋的招牌似乎老了，中年人带着家人看谍战片显然不合适。这似乎是产品对目标市场定位的不准确，几乎全靠明星坐镇。观众评价呈现两极分化。有观众表示：“《惊蛰无声》反转做得不错，其他中规中矩。”也有观众直言：“现代版满江红，故事无聊至极！”还有更尖锐的批评：“开年巨烂！！！《惊蛰无声》纯主观输出。”当然也有影迷力挺：“张艺谋你太会拍了！杨幂这段镜头，能换来一半票房吗？”用易烊千玺这些明星，本来想打年轻人赛道，显然年轻人，并没有买单，可能和导演也有了代沟，他们并没有大力买单，可能国安题材没有共鸣。一位B站UP主的评测代表了中间派：“《惊蛰无声》有优点，但也被编剧水平不够拖累了。”问题出在哪？氛围错位。国安谍战、AI攻防、量子窃密——这些元素放在国庆档是王炸，放在春节档就是“氛围刺客”。大过年的，观众想笑，你却让我看抓间谍？感觉媚俗的成分，天生让部分观众反感。有影评人说得扎心：“片子质量没问题，但选错了日子。就像穿着西装去拜年，正式是正式，总觉得哪里不对。”《镖人：风起大漠》：“最后的武林盛宴”，却成了档期的牺牲品最令人唏嘘的莫过于《镖人：风起大漠》。袁和平执导，吴京、谢霆锋、李连杰构成的“四代武侠”同框，堪称“最后的武林盛宴”。然而，这部硬核武侠片档期票房2.22亿，票房占比仅10.8%，排片占比12.4%，上座率12.0%——与豪华阵容极不相称，甚至在排片上被动画片《熊出没》反超。从题目到明星，都属于中老年组合。对于年轻人，显然不符合胃口；对于中年人，可能人到中年太累了，实在没有共鸣。不如沈腾“媚俗”的陪领导打乒乓球和台球，更能激起共鸣。武侠迷们感到惋惜：“大漠沙暴+烈焰双刀！两场戏展现武侠巅峰对决！《镖人》打戏从头炸到尾。”但也有观众表示：“《镖人》打的可以！就是其他一般！”还有更犀利的评论：“不说废话就是打，就要看这种纯粹的武侠！”有影评人调侃：“春节档观众要的是‘轻松’，不是‘硬核’。吴京这次输给了沈腾的笑脸。”更残酷的现实是，部分县城影院单日给《镖人》的排片不足两场。当《飞驰人生3》霸占了太多特效厅，《镖人》的视听优势根本发挥不出来。武侠片式微？不完全是。是观众在春节档要的是“轻松”，不是“硬核”。你打得太认真，观众反而觉得累。《熊出没·年年有熊》：最稳定的“现金流”，也是春节档的“情感刚需”《熊出没·年年有熊》以2.69亿稳居第三，票房占比13.0%，排片占比11.2%，上座率15.5%与《飞驰人生3》持平。它再一次证明了什么叫做“刚需中的刚需”——小朋友们和家长们也没有其他可选择的动画片。中国文联电影艺术中心主任宋智勤指出，“熊出没”系列是中国动画电影的标志性IP，系列总票房已突破85亿元，“彰显了国产动画在工业化制作、全龄叙事、文化传播上的扎实进步，也对春节档的生态产生积极的促进效应。”中国电影评论学会副会长赵卫防强调，《熊出没·年年有熊》是该系列与中式传统文化的深度融合，“年兽文化深度且创新的植入、年味元素集中又融合的展示，奇幻本体绚烂和逼真的加持，强化并迎合了春节氛围，具有天然的关注度和吸引力优势。”影片总出品人、总制片人尚琳琳及导演林汇达表示，这是一部为“过年”而生的作品，“在大众对于过年的期待与情感发生转变的当下，希望通过这部作品让大家重新思索过年的意义。”当头部大片厮杀惨烈时，这只熊以“不爆雷”的稳定性，成为亲子群体唯一的选择，也构成了出品方最确定的业绩压舱石。上市公司“抱团取暖”谁在押注谁在避险？如今，春节档早已不是单纯的票房游戏，而是影视巨头们的风险对冲与利益捆绑。谁是今年春节档的最大赢家？根据灯塔专业版统计，在微博、抖音、小红书等各渠道，传播热度排在前三的《飞驰人生3》《惊蛰无声》《镖人》背后，扮演重要角色的上市公司都在港股——大麦娱乐（原阿里影业）与猫眼娱乐。大麦娱乐手中最大一张牌是《惊蛰无声》，该片备案方、第一出品方与第一发行方均为大麦娱乐。另一张重要的牌是《镖人》，大麦娱乐为其第二出品方。《飞驰人生3》则罕见地吸纳了猫眼娱乐、大麦娱乐双强入局：猫眼娱乐为其第二出品方，大麦娱乐为其第三出品方。值得一提的是，电影第一出品方亭东影业背后的第三股东也是大麦娱乐。因为布局投资了三部春节档大片，大麦娱乐在今年春节档的收益前景相当乐观。但高风险与高收益并存，猫眼娱乐则选择“一大两小”的稳妥策略——在重金押宝《飞驰人生3》后，出品了体量相对较小的《熊出没·年年有熊》《熊猫计划之部落奇遇记》。事实证明，它的投资策略最正确，看起来票房历史数据对于电影投资策略极为有效，客户和市场定义准确。在2025年春节档扮演绝对主角的光线传媒，今年则只是“友情出演”——仅参与出品《熊猫计划之部落奇遇记》一部电影，联合出品了《飞驰人生3》《惊蛰无声》。相对来说，光线传媒在电影行业的“老战友”博纳影业、万达电影，今年更有参与感。《飞驰人生3》排在猫眼娱乐、大麦娱乐之后的出品方，正是万达电影、博纳影业。而且，博纳影业还是第一出品方亭东影业的第二大股东。所以《飞驰人生3》定档后，原本股价一直处在低点的博纳突然涨了一波。有院线现金流撑着、且已卖身儒意的万达电影处境则好很多，今年春节档也布局了四部电影。除了出品《飞驰人生3》外，还出品了能够稳定赚钱的动画片《熊出没·年年有熊》，还联合出品了《惊蛰无声》与《镖人》。中国银河证券发布研报称，近年来电影市场档期效应和馬太效应愈发明显。从目前春节档定档以及第三方平台热度表现来看，观影群体对优质影片仍有较高接受度和观影意愿。2026年春节假期长达9天，有望为档期票房的释放提供更为充裕的时间窗口期。万联证券研报指出，2026年春节档作品类型供给丰富，为大盘提供了基本面支撑，综合影片预期与市场环境，整体档期票房有望表现稳健，最终表现高度将取决于实际质量与观众口碑。从“看电影”到“玩电影”影院正在变成什么？创业邦关注到，今年春节档的显著商业变化在于“电影+潮玩”的深度联动以及电影开演前10分钟的广告丝滑植入院线。清华大学教授尹鸿在接受采访时指出：“我们既要让你看好电影，同时要让你在电影院玩好。”一些电影院正在打造“娱乐视频综合空间”，在这里观众不仅能看电影，还能购买潮玩、参与亲子活动等，让人流重新聚集。这种“电影+”的跨界融合，正在改变电影院的传统定位。它不再是单一的观影场所，而是成为了综合娱乐消费空间。这种转变不仅提升了影院的经济价值，也反过来推动了电影放映本身的发展。中国电影资料馆电影经济贡献统计课题组负责人汪忆岚分享，电影经济的间接产值带动比例系数已达到1.1。这意味着每产生1元的直接电影产值，就能带动1.1元的相关产业产值。汪忆岚强调：“电影是一个高度综合的经济形态，它是一个整体的、网状的、立体的经济系统。电影+旅游、电影+美食、电影+金融、电影+科技……传统电影行业正通过融合发展与跨界合作，创造新的经济形态。”中影影院投资有限公司总经理周莉介绍，为配合《星河入梦》上映，多家影院设置了主题网红打卡地，推出明星盲卡，设计影厅游艺活动如“寻梦”、“圆梦”、“入梦”等互动环节，晚间还特别安排“寻梦场”主题活动，给观众带来不一样的体验。品牌植入也在进化。除了《飞驰人生3》中一汽奥迪的深度剧情植入，本次沈腾和马丽在电影开映前的Boss直聘广告、领克的汽车广告，年味十足，专为春节场定制广告，精准营销。同时，一个叫谷雨的国货品牌化妆品的广告，也十分抢眼。豆包也没忘了抓住开演前的黄金时间。开映前10分钟广告，看起来已经成了标配，已经顺利成为电影院的营收不可忽视的来源。这意味着，对于背后的资本方而言，电影的变现周期正在拉长。过去依赖于“票房一次博弈”的风险，正在被IP全产业链开发（游戏、潮玩、联名）以及品牌深度植入所平滑。这也是为什么即便市场整体增速放缓，资本依然愿意重注头部IP的原因——头部内容的长尾效应正在重构文娱消费的估值模型。AI前夜的“iPhone时刻”以及观众流失的焦虑尽管两日热闹，且数据超出预期，但行业内部的焦虑并未消散。今年预售总热度相比去年同期明显下滑。截至2月15日，2026年春节档预售总票房仅达3.8亿，这一数字仅与去年同期的单部影片《射雕英雄传》预售成绩打平。一位影院经理直言：“往年这个时候，预售排期都已经排到初五了，今年却只排到初三。”但他同时表示，当前的预售冷清，本质上是因为观众变得更加冷静、理智，不再盲目跟风观影，“只要影片质量过硬、内容有感染力，观众依然会走进影院。”今日超出预期的表现，印证了他的判断。技术变革怎么看？春节前夕，文生视频技术的突破让不少业内人士陷入“兴奋与恐惧交织”的情绪中。有影评人指出，当前影视行业正处于类似影像领域的“iPhone3GS时刻”，足以彻底重构人类视听认知的“iPhone4时刻”即将到来。中国银河证券研报也提到，近期字节旗下视频模型Seedance2.0开启内测，视频生成能力提升明显，看好AI视频工具对影视院线行业的长期赋能。对于创投圈而言，2026年春节档不仅是票房的较量，更是传统影视工业在技术变革前夜的最后一次大规模阅兵。当AI工具链开始渗透进编剧、视效甚至表演，下一年的春节档，我们或许会看到完全不同的成本结构和创作范式。另一个隐忧：观众老龄化。清华大学教授尹鸿指出，一个不容忽视的数据是，中国电影观众的平均年龄已从2023年的30.5岁上升至目前的32.5岁。电影观众的年龄逐渐增加，是电影界一直很忧虑的事情。但更深层的问题是：“老龄化”的究竟是观众，还是内容本身？从导演到演员到题材，春节档的主力军似乎都与年轻人渐行渐远。张艺谋74岁、韩寒44岁、袁和平81岁——创作者的老龄化，是否导致了题材和表达方式与年轻代际的错位？当00后成为观影主力，他们想在银幕上看到什么样的故事？是中年人的体制突围，还是老艺术家的武侠情怀？《惊蛰无声》用易烊千玺试图拉拢年轻人，但国安题材的严肃调性又与之格格不入。这种撕裂感，或许比单纯的数据更能说明问题。观众的“老龄化”趋势反映了电影市场在吸引新观众方面面临的挑战。虽然动画电影的崛起为市场带来了新鲜血液，成为拉新的主要力量，但真人电影在吸引年轻观众方面仍需突破。尹鸿强调：“我们的真人故事片确实在题材、风格、样式上要有一定的丰富和变化。包括电影演员的选择，是否需要培养更多青年演员，让他们与观众共同成长，已成为行业的共同任务。”结语：九天的马拉松，谁能笑到最后？截至2月18日16:43，2026春节档总票房已破20.55亿元，《飞驰人生3》突破10亿大关一骑绝尘。《镖人》的落寞提醒我们：再豪华的阵容也抵不过档期情绪的错位，再大的IP也敌不过对观众心理的精准把握。对于背后的万达、博纳、光线、猫眼、大麦娱乐们来说，这只是开局。九天超长档期的马拉松才刚刚开始，真正的胜负手——口碑发酵，将在接下来几天揭晓。尹鸿教授提出了2026年作为“电影经济促进年”的四个方向：促进更多好电影出现；促进看好电影，让大家觉得电影体验是美好的、幸福的、值得的；促进更好的“电影+”，电影要加更多的领域、更多的行业；促进中国电影走向世界。在这个马年春节，中国电影市场用破纪录的排片和超出预期的票房证明了自己的容量，但如何用更优质的内容持续填满这些场次，如何让观众重新走进影院、留在影院，依然是所有从业者需要奔跑求解的命题。
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6月4日，2026年第二期龙岩科技大讲堂在闽
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8月7日，“赓续红色血脉共建清朗网络”党建联
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