川剧《红楼之凤》由成都市川剧研究院打造，于30日晚在成都新声剧场迎来首演据悉，该剧由93岁高龄的著名剧作家徐棻担任编剧与艺术指导，李增林执导，王文训负责作曲，川剧名家陈巧茹担纲主演据透露，《红楼之凤》不同于以往众多取材于《红楼梦》的作品，不局限于原著某一章节或具体情节，而是通过移花接木、刀削斧砍、形影相似等独特艺术手法，在更高维度上诠释原作的整体精神，聚焦那个金玉其外、败絮其中的贵族家族，呈现其在权力争夺与彼此算计中迅速崩塌的衰亡轨迹图中为川剧《红楼之凤》的演出实景。记者王磊摄剧中以王熙凤与尤二姐的故事为核心线索，在广为人知的情节基础上，融入了深沉的人文关怀。作品不仅展现了尤二姐、小娟、翠儿、平儿以及未曾露面的张华等人物的悲惨命运，更深入剖析了王熙凤复杂而立体的人性层次对陈巧茹而言，此次担任副导演并饰演王熙凤，是一场跨越时空的重逢。早在1983年，电视剧《红楼梦》剧组便向她发出邀约，却因老师担心影响川剧事业而未能成行。“四十余年后，我终于以最钟爱的川剧形式走进‘红楼’，这份感觉格外奇妙。”陈巧茹认为，王熙凤本质上是个悲剧性人物，她的张扬与精明，实则是封建社会环境及“面子”观念所塑造的结果。“在我理解中，王熙凤内心极为痛苦且空虚，始终在强撑，最终却无力回天，轰然倒塌，其内心世界异常复杂。”她强调，在演绎这一角色时，不能仅展现她的精明算计，更应呈现她独处时的失落与孤寂，唯有如此，人物才真实丰满，戏剧张力才能真正凸显《红楼之凤》导演李增林在接受采访时表示，该剧致力于挖掘人性的深层内涵，通过立体化塑造核心角色、个性化呈现配角，同时融合川剧艺术特色进行表演创新，旨在达成“让每个人物在主题立意下鲜活起来”的创作愿景例如，尤二姐堕胎时的“水袖身段”进一步烘托了悲剧氛围；丫鬟们突破传统作为“背景板”的角色局限，四位劝诫尤二姐的丫鬟均拥有独立唱段，刻画出“虽奉命行事却心有不甘”的复杂心理，杜绝了人物工具化倾向；小角色如小娟尽管戏份极少，却通过“帮腔唱词传递情绪”与“父母将其卖入贾府”的设定，塑造出一个“为生存被迫踏入贾府”的凄凉形象，凸显其独特命运图为核心戏曲《红楼之凤》演出实况。记者王磊摄《红楼之凤》延续了徐棻一贯对女性议题的深切关注。她常以富于文学性的笔法，打破女性刻板印象的桎梏，深入展现女性在时代洪流与现实环境中的生存困境及其内在人性的复杂。在《红楼之凤》中，这一特质亦得到充分彰显，作品融入细腻的描写与深沉的人文关怀陈巧茹特别指出，在剧中贾琏沉溺小妾的戏份中，她以“趴着唱”的独特表演方式，演绎出王熙凤作为怨妇的委屈与不甘，一句“他那里三妻四妾不为过，我这里一夫一妻难成双”，道尽千年男尊女卑下的无奈；最后一场则更具戏剧张力，通过撕衣、旋转等动作呈现王熙凤濒临崩溃的心理状态，配合高亢呐喊“不如一死”，在音乐与舞美营造的漫天飘雪中，呼应曹雪芹原著中“昏惨惨灭了油灯”的苍凉意境，将人物命运的悲怆推向极致。“希望观众看完后，能记住一个不一样的王熙凤，也能引发一些对人生的思索。”成都两会热议“国际音乐之都”建设

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