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　　周六下午三点，上海西岸一座美术馆的二层展厅里，沈岚坐在靠窗的长椅上，手里捏着一张折过两次的展览单。窗外是灰白色的江面，货轮缓慢经过，岸边骑行道上不时闪过一顶亮黄色头盔。她没有急着往前走，只把目光停在墙上的一幅油画前。画面里的人物侧身坐着，背景是暗红和土黄交叠的布景，旁边的小牌写着美国女人体，年代、尺寸和材料都排成几行。沈岚今年三十六岁，在附近一栋写字楼做建筑设计，午饭常常只有一杯咖啡和一个三明治。她说，自己以前看画总想弄明白画家在表达什么，最近却更愿意观察颜色怎样落在墙面上，人物的手指为何停在膝边，画框边缘为什么留出一圈旧木色。展厅里很安静，空调出风口发出细微的声响，几名学生压低声音讨论构图，一位老人站在远处调整眼镜。沈岚拿出手机看了一眼时间，没有拍照，也没有打开消息，只在展览单背面记下三个词：坐姿、阴影、窗外。她在那幅画前坐了十多分钟，偶尔抬头看画，偶尔转向玻璃窗，看对岸正在搭建的临时舞台。离开展厅时，她又回头看了一次美国女人体，随后把展览单夹进帆布包，沿着楼梯走到一层咖啡馆。门口的风把她的围巾吹到肩后，她没有整理，直接走进午后的街道。

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