2026-10-29 08:59:35 87062次浏览

《抓特务》首映的那天,我去看了这部电影。全场观众平均年龄45岁以上,平素最喜欢边看边聊的“高龄观众”,除了一对夫妻不时就剧情小声议论,其他人整场放映都特别安静,也没有人掏出手机,可见是被故事打动了。下电梯的时候,一位50多岁的观众跟我说了这么一句话:“冯小刚的电影拍得还是挺不错的。”形成呼应的是,在《抓特务》路演现场,冯小刚也提到为有人生阅历的观众拍电影的概念:“我看到这个座位里头有一些我的同龄人,我是今年68了,快70了,我觉得我同龄的这么一批观众,平常实际上是爱看电影的,只是因为(电影院里)没有什么他们感兴趣的电影,所以我觉得这个电影,也算是银发观众的知己吧。”然而,全世界电影业的普遍规律,是为年轻人拍电影,为了票房迎合年轻人的口味也是家常便饭。任何电影市场的主流观众,都不可能是他这个年龄段的观众,这一点在国内也不例外。对于一个经常看古偶、磕CP的年轻观众来说,必然不会给《抓特务》任何好评,因为理解这部电影需要人生阅历或历史积淀。《抓特务》所遭遇的题材与观众的落差,赶上了电影大盘持续低迷的周期,只能是加剧它票房的惨淡,加上电影宣传时明星韩红关于“走个面儿”的说辞,更让一些观众先入为主,影响了对这部电影的观感。以上种种原因,最终形成了一个令人意想不到的局面:那个拍《芳华》的导演出了新作,却无人问津。但你要问这个电影好不好?值不值得买票去看?我的回答是肯定的:电影挺好,值得买票去看。因为它拍的并不是一些人想当然认为的“抓特务”,用豆瓣网友的话说,它是新中国编年体的《史记》,胡同版的《茶馆》,国共合作的《悲惨世界》。《抓特务》的原著,是作家张策的小说《无悔追踪》。故事的主题,是一个警察怀疑一个小学教师是国民党潜伏特务,两个人一个盯一个躲,一个追一个藏,相互耗了40年,而社会主义建设的岁月变迁,构成了这场“猫鼠游戏”的背景板。上世纪90年代,冯小刚与编剧史健全一起开发了这个故事的原始剧本,但当时赶上冯小刚、王朔的公司破产,因为缺钱,就把剧本卖给了北京电视艺术中心。1995年,导演尹力将这个故事拍成了电视剧《无悔追踪》,刘佩琦、王志文主演,豆瓣评分高达9.4分,长期以来被认为是国产年代剧的天花板。了解了这一点,就不难明白为什么时隔30多年,冯小刚仍然要冒着艰难险阻,把《抓特务》搬上银幕——因为这原本就是他想拍的故事,是一个执念。然而,在尹力拍剧的时期,叙事口径要宽松很多,一些在剧中可以尽情展开的部分,今天却未必能直抒胸臆,这是再高超的编剧水平和导演技巧也无力转圜的。冯小刚在30年后的今天终于能了却心愿,这是他的幸运,但他没有办法具备30年前同行们的条件,这是他的不幸。与此同时,一部两个多小时的电影,无论如何不可能在篇幅上和一部20集的电视剧等量齐观,一些情节缺少必要的铺垫,也会弱化时代造成的戏剧性,再加上公映前历经的版本修改,以上种种,都是冯小刚电影版的不利因素。但客观上看,由于它特殊的题材和立意,《抓特务》仍然是一部好电影。不仅超过了大部分的院线新片,和一些经典老片比起来也不逊色。有看过导演剪辑版的业内人士认为,这原本是一部可以媲美张艺谋《活着》和陈凯歌《霸王别姬》的电影。在此,我很同意剧评人李星文对《抓特务》的评价,他先肯定了创作的初衷:“《抓特务》就是那种看一部少一部的作品。张陈冯这一代导演之后,没人关心这件事了。有了剧集版,也可以再来一部电影版,时代的风浪和暗涌总要有人记录。”接着又解释了它的市场遇冷:“现在再根据票房产出倒推电影质量,很难精准了。观影兴趣整体退潮,自有其经济和社会内因,但遵循自有法则认真交作业的创作者,即使票房失利了也没有原罪。营销号的鼓噪太丑。”遗憾的是,年龄大一点的观众不常进电影院,而常进电影院的年轻观众对这个故事以及它背后的历史,既不了解也不感冒。冯小刚被唱衰的当下,或许一代人已经失去了理解某些历史经验的能力,只是娴熟摆弄一些抽象的陈词滥调。可能真的要等很多年后,这部电影才能等来一个较为公允的评价。《抓特务》和《无悔追踪》的故事里,其实都蕴含了一些高概念:如果一个人能装一辈子好人,不做坏事,那他最后到底是不是好人?在好人一定会“犯错”的年月,坏人由于积极配合,却什么“错误”都没犯。身份政治就是先定身份,再讲政治,无论这个人接下来做什么,都由身份决定。以上任何一条,其实都能延伸出丰富的内涵。法国作家雨果在《九三年》里说过:“在绝对正确的革命之上,还有一个绝对正确的人道主义。”从这个意义上看,说《抓特务》的原版故事就是一部中国的《九三年》,其实也毫不为过。派出所所长肖大力与潜伏特务冯静波,虽然分属不同的阵营,但他们本质上都是一类人。他们之间的共性,实际上远大于差异,而这些高度政治化的个体与后世国人之间的差异,则远大于两者的共性。今天的年轻人觉得戏里面的人假,是因为他们对历史越来越陌生,短短几十年的时间,却好像隔了几个世纪。他们无法理解当时的人的生存状态和思想状态,正如同他们并不清楚过去几十年的社会经历与历史实践。当然,在这一点上,电影版碍于一些表意上的修改,其实也只能是让有阅历的观众“懂的都懂”,但做不到让零基础的观众“顺滑接受”。而在一种理想状况下,《抓特务》应该达到的效果,其实是向观众展现一个年代的精神结构。在人物所处的历史阶段,个体的日常,是由出身、阶级、立场等因素全然决定的,是不是“自己人”,是不是“靠得住”,是不是“根正苗红”,这几个问题的答案,会影响交友、考学、择业、婚姻等一系列事件在内的前途和命运。有评论者对此总结道:“过去的‘抓特务’,不是远古奇观,而是一种社会如何生产怀疑、管理身份、分配信任的历史样本。”这是一个非常深刻的命题,而创作者的核心表达,就是从日常机制而非符号标签的角度,去讲述历史上的“有些事”,是如何不偏不倚地落到了普通人的身上。和时长更加游刃有余的剧集相比,电影版在诸多环节进行了修改,毕竟和剧集内容完全一样,也无法体现改编的新意。对于修改起到的效果,则完全是见仁见智,需要结合两版内容一起来看。比较大的变化,有以下这么几点。第一,是冯静波潜伏的心理。保密局特务闫殿昆逃跑时,剧中冯静波向肖大力提供了前者的逃跑路线,而电影中冯静波则是为闫殿昆打掩护,故意指了相反的方向,助力后者成功脱逃。这处细节的变化,反映的是不同的人物心理:剧版的冯静波更懦弱,他求的是自保,为此而不惜出卖上线;而电影版的冯静波似乎一开始真心想要潜伏。但另一方面,剧中的冯静波,和肖大力的对峙更加闲庭信步,而电影版的冯静波随着时间线的发展,却更加战战兢兢,始终在求一个“安全的身份”,生怕组织不拿自己当“自己人”。这样一种提心吊胆的初衷,也使得双男主在电影中明显分了高下,冯静波的不安和压抑,也比剧版更甚。表彰大会一节,他宁可借着穿肖大力缩了水的军装,也不愿换上更合身更合适的西装。在电影之外,这或许是这个时代的文艺工作者如履薄冰的心理外化。第二,是肖大力追踪的初衷。《无悔追踪》这个剧很好,但剧中仍有一些情节很拧巴:肖大力为什么要恪守教条,追查几十年来一直表现良好的冯静波,即便后者一开始有嫌疑,但从实际情况来看,最终肖大力怀疑他的动机,就只剩下了他解放前的档案一片空白。包括肖大力家庭和个人的受牵连,更多也是时代造成的,无论如何也不应该算到他的追查对象头上。因为就算没有冯静波这个人的存在,以肖大力平素的实事求是和为人耿直来看,他照样会在特殊时期成为被“关照”的重点。而在电影版中,由于核心表意的变化,这一点也意外地解释通了——正是因为肖大力对冯静波的长期盯梢,才导致了40年来冯静波一件坏事没干成,所以肖大力是以内耗为代价,把冯静波这个原本的潜在破坏者,变成了一个社会的实际建设者。这种立意上的定位,也导致了片中的肖大力显得更加正确,而剧版的肖大力,则透过琐碎日常的表象,体现了某一个历史阶段对个体的异化:如前半段对于冯静波神经质般的盘查,后半段强行干涉儿子与冯静波女儿的感情。在《抓特务》中,创作者最真实的态度,是通过潜伏特务的上级——闫殿昆(于和伟饰)归来的那条线完成的。20世纪80年代的闫殿昆,不再是敌人,而是回大陆投资的港商,是改革开放的参与者,市场经济的建设者,是重要的统战对象。当冯静波在崔远远的婚礼上碰到闫殿昆时,却不料后者已经把他忘了。剧版与电影版在这一点的差异,其实就是老长官闫殿昆到底把潜伏的冯静波忘得有多干净。电影版中不仅忘得更干净,而且还嘱咐后者“向前看”。创作者在这一节的表达是什么意思呢,其实很简单。在大的历史时期,老百姓往往会被裹挟,不可避免地变成“棋子”,但老百姓就是老百姓,只希望过好日子,过安生日子,没有其他的想法,既不热心“站队”,也不是“谁的人”。No.6971原创首发文章|作者臧否开白名单duanyu_H|投稿tougao99999欢迎点看【秦朔朋友圈】

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