6月13日是2026年文化和自然遗产日。在“世界过山瑶之乡”广东省韶关市乳源瑶族自治县，阳光岁岁年年地穿过吊脚楼，柔和地洒在绣娘手上的绣布；五彩丝线穿梭千年，将瑶族的历史、民俗与温情尽数绣于布帛之上。瑶绣这项流传近两千年的古老技艺，代代传承，又不断破圈新生。一句老话让瑶绣成为瑶家姑娘一生的必修课在乳源的青山深处，历代散居着刀耕火种的瑶族人民。他们因“耕作一山，则移一山”的游耕文化特征而得名过山瑶。作为瑶族最具代表性的传统技艺，瑶绣早已扎根于这片土地的文脉深处。《后汉书·南蛮传》记载，华南先民“织绩木皮，染以草实”“好五色衣”“衣斑斓”。隋唐时期已出现瑶族绣花裙。宋代瑶族刺绣技艺十分纯熟，明末清初已达鼎盛。国家级非遗瑶族刺绣代表性传承人邓菊花至今仍清晰记得奶奶的叮嘱：“看呐，你不学绣，以后你就嫁不出去。”这也是在瑶乡代代相传的一句老话，道出了瑶绣在瑶族民俗中的特殊地位。按照瑶族千百年来的传统习俗，瑶家女子亲手绣制的头巾、手帕，是赠予心上人的定情信物，一针一线承载着少女的情愫与期许。正因如此，刺绣成为每一位瑶家姑娘一生的必修课。会绣、善绣，也成了瑶族女子的独特标识。必背镇必备大村村民邓奶奶自五六岁起就开始跟着妈妈学刺绣。但是妈妈能教授的技艺有限，因此，长大之后，她又跟着村里的阿姨、阿婆们慢慢学。在她印象中，村里的每位姑娘都要学刺绣。而瑶绣技艺也在奶奶教孙女、妈妈教女儿、姐姐教妹妹中，世世代代地传承了下来。田间地头、房前屋后，但凡有片刻空闲，随处可见刺绣的身影，五彩丝线伴着山野清风，成为瑶山最动人的风景。邓奶奶向记者展示了几张精美的布料，那是她将要绣给孙子孙女的衣裳和头巾。邓奶奶说：“这个提前做好，等他们长大了，就有得用。”言语间尽是温情。此外，她还给儿媳妇以及自己的老伴各绣了一套衣服。一辈子与针线为伴，瑶家女子把对家人的疼爱、对生活的热爱，绣进每一件衣物，让瑶绣不只是一门技艺，更是串联亲情、温暖岁月的情感载体。一针一线，绣的是烟火生活，藏的是血脉亲情，这样朴素又真挚的传承，在瑶寨里从未停歇。三大特色让瑶绣成为民族的集体记忆历经近两千年岁月洗礼，2011年，乳源瑶族刺绣正式入选第三批国家级非物质文化遗产名录。这份荣誉，源于其独一无二的技艺特色、博大精深的文化内涵，以及不可替代的民族价值。邓菊花认为，瑶绣之所以能够成为国家级非遗，原因藏在这项古老技艺的三大特色。瑶绣最大的特点是反面刺绣的独门技法。不同于其他刺绣正面运针、正面成型的方式，瑶绣讲究“反面挑花正面看”，邓菊花将之形象地称为“摸着石头过河”。绣娘指尖游走于布料反面，仅凭手感和对纹样的熟记完成刺绣，正面却能呈现精美对称、层次丰富的图案。这种反面向绣、正面赏图的技法，不仅考验绣娘的眼力、手力，更要求绣娘对纹样布局烂熟于心，是瑶族刺绣独树一帜的技艺瑰宝。其次是不打底稿，随心而绣的创作传统。绣娘心中有图景，指尖便有乾坤，从不提前勾勒轮廓、描绘纹样。瑶族人将天地万物化作传统纹样、刻入脑海，绣娘们无需纸笔辅助，仅凭血脉中传承的审美与记忆完成刺绣。心中藏山河，指尖生万物，这份流淌在血脉里的艺术天赋，让瑶绣拥有了灵动鲜活的生命力。第三大特色，便是取材自然、纹样表意的图案体系。瑶绣的纹样从不刻意雕琢，全部取自瑶族人民日常生活中的所见所闻，取自大自然。除人类本身以外，还有天上飞的鸟、地上跑的鹿、水中游的鱼，山间开的花，果实里的核，都被绣娘们绣进一张张精美的绣布里。这些纹样或寄托对自然生灵的敬畏，或记录山地农耕的生活点滴，或承载族群繁衍的美好期许。一块块小小的绣布，串联起瑶族的历史变迁、经济生活、家族脉络与宗教信仰，成为一部无声的民族史书。独特的刺绣技法、自由的创作形式、厚重的文化内涵，三者相融，让瑶绣跨越千年依然熠熠生辉。它不仅是一项手工技艺，更是过山瑶族群的文化符号、精神图腾，承载着一个民族的集体记忆。时代洪流让古老技艺陷入“人老艺衰”危机随着时代变迁，当年轻人纷纷走出大山，昔日遍布瑶寨的刺绣身影渐渐减少，这项千年非遗在时代洪流中，遭遇了难以回避的传承困境。最突出的难题便是传承人群老龄化严重，青年传承人断层。广东外语外贸大学“瑶篮”项目创始人朱育锋最早于2021年接触瑶绣。当时，瑶绣的精美令他感到震撼，而瑶绣的传承困境也让他感到不安。朱育锋表示，想找绣娘并不困难。但仔细观察便会发现，绣娘群体年龄普遍偏大，大多是五六十岁、六七十岁的老人，40岁以下的年轻人寥寥无几，传承断代的迹象十分明显。朱育锋坦言，绣娘们绣的瑶绣很传统、古朴，但是并不符合现代市场的审美。“当你花了一个月的时间绣出一个包，结果这个包连200块钱都卖不到的时候，就很难吸引年轻人静下心来深耕技艺。”邓奶奶拥有数十年刺绣经验，曾经被邀请去开讲座、到展会上做展示推广，是一位资深绣娘。然而，她纯手工绣一块头巾，需要花一个多月的时间，而这块头巾拿到市场上，只能卖三百多块钱。很显然，投入与产出失衡，邓奶奶也一度有过不想再绣的念头。传统产品与现代生活脱节，让传统服饰难以融入现代人的审美与生活方式，市场空间不断萎缩，收益微薄导致难以维生。年轻人更愿意走出大山谋生，传统技艺被日渐冷落。长此以往，瑶绣从“生活必需品”几乎变成了“博物馆展品”，渐渐隐匿于时代洪流之中，瑶绣技艺一度陷入“人老艺衰”的危机。守护瑶绣、活化瑶绣，迫在眉睫。多方携手让千年非遗在新时代焕发光彩“瑶绣好像差不多给人忘了。”瑶绣的传承困境，邓菊花看在眼里，也让她愈发坚定保护这项传统技艺的决心。她表示，瑶绣是中华文化的一部分，是中国的文化瑰宝。“文化是一个国家、一个民族的灵魂，一个国家没有了文化，会被人瞧不起。”在工作岗位上退居二线之后，邓菊花开始着手把瑶绣写进书里。她四处奔走搜集纹样、整理传统技法，编撰成书籍。“我觉得我们瑶绣不能丢。”邓菊花表示，万一以后真的没人绣了，但是有这本书在，大家都还会知道瑶绣是什么，怎么绣。除此之外，邓菊花还常年驻守非遗工坊，手把手向绣娘、学习者传授独门针法，毫无保留地分享毕生所学，生怕老祖宗的手艺消失。邓菊花语重心长地对绣娘说：“你们要认真去绣，不会的要学！”老匠人初心不改，深耕技艺，坚定守护瑶绣；青年团队则跨界助力，创新突围，将千年非遗活化利用。朱育锋创立“瑶篮”项目，带领团队成员走访粤桂黔三省八县进行深度调研，实地拍摄瑶绣纹样，取其神、剪其形，再进行二次解构，然后将经典瑶绣元素巧妙融入现代服饰、文创产品之中，古朴纹样搭配现代款式，兼具民族风情与时尚气息，深受市场欢迎。被帮扶的瑶绣工坊年收入从2020年的300多万元提高到现在800多万元，工坊里的绣娘月收入至少达到三四千元的水平，比之前在家种地高出不少。五湖四海的青年也纷纷奔赴乳源学习瑶绣。在邓菊花的工坊里，常常能看到来自香港、广州、北京等地的大学生，他们慕名而来，学习刺绣技艺，了解和传承瑶族文化。当地政府也持续发力，韶关依托文化和自然遗产日、瑶族“十月朝”等节庆，举办非遗展演、瑶绣设计大赛、技艺体验等活动，打造瑶绣科普教育基地、非遗展馆，通过实物展示、多媒体演示、现场体验等形式，全方位推广瑶绣文化。多方力量携手并肩，为千年瑶绣注入全新活力，让古老技艺走出困境，在新时代重焕光彩。每当看到年轻人身着瑶绣服饰，邓菊花总会满脸欣慰。她说：“看着大家穿上瑶绣服饰，真漂亮，多一个人喜欢瑶绣，就多一份传承的力量。”一针一线，绣的是岁月，传的是文化；“绣”出美丽乡村，也“绣”出美好生活；一代匠人坚守，一群青年破局，千年瑶绣，生生不息。统筹：李琳申晨监制：李润芳策划：何敏辉摄像、剪辑：罗渊设计：汪婉莹校对：陈学德(南方网·粤学习)（文化中国行）内蒙古哈民遗址博物馆数智化展现史前文明
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陈政高于1970年担任辽宁省海城县革委会政工组办事员；1978年任大连海运学院团委书记；1982年任辽宁省大连团市委常委、学校部部长；1985年任辽宁省大连市长海县副县长；1988年任辽宁省大连市西岗区委常委、副区长（主持工作）；1993年任辽宁省大连市副市长；1997年任辽宁省省长助理；1998年任辽宁省副省长；2003年任辽宁省沈阳市委副书记、市长；2008年任辽宁省委副书记、省长。
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