一组旋转木马的手绘旧图,在社交媒体上毫无预兆地炸开了锅。一对男孩女孩牵着手,背后的旋转木马线条繁复,大朵大朵的云彩里一座座城堡若隐若现,色彩甜得化不开。“今年刚好是马年,无意翻回20年前刚画糖果屋里的旋转木马,转眼20载,你们还好吗?”发帖者“糖果屋里的星盒子”轻轻问候着。“天呐!我的童年!”“家里还留着那个本子,扉页上写着我的名字,一直舍不得用。”“小时候零花钱不够,现在我有钱了,你快点再出吧!”评论区瞬间被海量的回复淹没。众多留言中,发帖人梁准准(笔名:星盒子)最难忘的是这句:“本子还来不及用,就已经长大了。”这位来自广东的80后,是千禧年代风靡全国的文具IP“糖果屋”的创作者。他没想到,自己大扫除整理文件随手的一次怀旧,会引发一场声势浩大的“寻亲”——无数80后、90后翻出箱底泛黄的笔记本,晒出那个城堡、那片向日葵花田、那对永远依偎在一起的小人儿。“原来这么多年过去了,还有这么多人记得糖果屋。”梁准准在采访中反复告诉中新网,“我很惊讶。”惊讶之后,是一种跨越时间的复杂情绪:遗憾、怀念,以及某种想要弥补的冲动。40度出租屋里,手搓出一个童话世界时间倒回2006年。和现在市面上种类丰富、科技感十足的创意文具不同,彼时的中国文具市场,还是另一番光景。千禧年的广州,堪称全国文具批发的风向标,黄沙谊园、一德路,大大小小的文具店鳞次栉比。以谊园为代表的批发市场,凭借庞大的交易量和高效的集散能力,形成了在全国文具业内极具影响力的“谊园价格”,这里的价格行情一举一动都牵动着全国市场的神经。但那时的文具设计,大多还停留在“随便找张图片印上去”的阶段。货架上最吃香的,是米老鼠、HelloKitty这些外国卡通IP,以及后来席卷校园的非主流暗黑伤感风。“很丧,很颓废。”梁准准这样形容那个年代的主流审美。而他,偏偏想画点不一样的。7、8月份的广州午后,15平米的顶楼出租屋,没有隔热层,没有空调,没有桌子,只有一台电风扇,室温逼近40度。梁准准掏出纸笔趴在硬沙发上画,城堡前种着大片大片的向日葵花海,男孩女孩坐在长椅两端,一条长长的围巾把两个人围在一起。他把自己对浪漫、对童话、对美好的所有向往,都画进画里。配画的文字,写的是自己的心情。图为梁准准手绘的第一张“糖果屋”画稿。受访者供图一边画,一边抬起胳膊擦汗,年轻的设计师生怕汗水滴到画稿上。那个年代,没有手绘板,没有AI,甚至连上色都要靠鼠标一笔一笔“手搓”。所有画稿都是纯手绘,不能用橡皮擦,也不能有脏污,错了就废。一张复杂的图,画半个月是常有的事。那是梁准准刚出社会的第二年,离开上一份漫画连载的工作,入职一家文具公司做设计。房租300块,收入最好的时候也就3500块。画风繁复、色彩浓烈、文字甜蜜,用的还是繁体字。第一系列,32张内页图,4张封面,全是手绘。老板看了觉得“太复杂,不好印”,没太重视。但梁准准坚持,他觉得,总有人会喜欢。他要表达一种甜蜜的事件、一种浪漫的故事。在满街都是忧伤与非主流的2000年代,梁准准走上了一条“反主流”的路。而这条路的起点,不过是一张画,和一个创作者对美好的本能向往。图为千禧年风靡学生群体的“糖果屋”系列笔记本。受访者供图爆红、盗版与停产:甜蜜IP背后的苦涩梁准准猜对了,“糖果屋”火了。火到什么程度?普通的笔记本一般订货只有100件,而“糖果屋”在定价比市场均价高出30%的情况下,仍然一上市一次就能订货1000件。在那个文具还没什么“设计”概念的年代,糖果屋像一颗糖果炸弹,炸进了无数学生的书包。拥有一本“糖果屋”的笔记本,也成了一件很洋气的事情。密密麻麻的线条里,梁准准悄悄藏了一个彩蛋:他自己的QQ号。“糖果屋”面市后,“扣扣扣”的请求加好友提示音能连续响几个小时,梁准准前后申请了5个QQ号,建了22个粉丝群,都被“加爆”了,软件一度卡到动不了。如果在今天,这样影响力巨大的IP叠加成熟的商业运作,实现财务自由不是什么难事。但在20年前,这份热度并没有转化成创作者的财富。笔记本虽然单价高,但定价权不在梁准准手里。作为这个IP的设计师,他当时的工资,只是从3500元“略涨了一点”,在当时的广州,只是中上游水平。更让他无奈的是盗版。那个年代,知识产权保护意识薄弱,“糖果屋”火了之后,盗版产品铺天盖地。镜子、T恤、书包,甚至床上用品,到处都是“糖果屋”的形象。“有些盗版不是照样全抄,而是拙劣地改一下,把图改得乱七八糟。”梁准准说,他的评论区里,好多人晒出当年自己买的笔记本,有很多是盗版,这让他心情复杂。不是没试过维权,但都无疾而终。老板劝他:“这是很正常的事情,看开一点就好了。”梁准准离开了那家公司。图为梁准准“糖果屋”系列画作。受访者供图离职后,他自己创业,在“糖果屋”基础上继续做“糖果物语”系列。每出一个新系列,内页和封面加起来,最少要做52张原创稿,如果要考虑一个系列覆盖不同的文具产品,根据本册的需求不同,这个数字可能还会更多。他是那种要做一件事,就要做到极致的人,尤其是面对自己的作品。当时一个“糖果物语”的主题信纸,他都要画至少12张不同画稿。那时最多的一个系列,各种册页加起来,梁准准画过100张画稿。一开始还不错,赚了点小钱,于是招人,扩大生产。但如期而至的盗版更加来势汹汹,大型厂商出货快,成本低,批发商纷纷倒向盗版。在高压的创作节奏、与盗版斗争的过程中,梁准准一口气出了五个新系列,但渐渐地,他有点迷茫。他怕自己没有新东西可画。他想停一停,挑战自己,去做一些新的尝试。2010年,“糖果物语”停产。“那时候我觉得,这个IP我可以随时再拿回来,只要我想画,我就可以画。”只是连他自己都没想到,这一停,就是16年。图为梁准准“糖果屋”系列手绘。受访者供图16年后,他决定回来这16年里,梁准准依然深耕文创行业。他从个人设计师变成团队管理者,从台前走到幕后,孵化新IP。“市场”、“消费者”、“渠道”成了工作的重要组成概念,闷热的出租房里埋头苦画的日子已经成了昨天。只是,新IP很难企及当初“糖果屋”的影响力。前几年,他曾在微博发过几张“糖果屋”的手稿,吸引很多网友关注和热议。但那时他只是把这种热情当做一种老友见面的情绪。直到2026年,整理旧作的过程中梁准准翻出一张2006年画的“糖果屋”旋转木马手绘图。感慨良多,他把画发在了社媒平台上:“转眼20载,你们还好吗?”随手发了出去,没有策划,没有预热,甚至没有多余的想法。他一天没看手机,等到再点开时,未读消息已经上万条。评论区里,那些早已长大的“孩子”们排着队留言:“家里还留着那个本子,扉页上写着我的名字,一直舍不得用。”“小时候零花钱不够,现在我有钱了,你快点再出吧!”“本子还没用,我就长大了。”“一直以为会有续集,结果再也没有了。等你回来。”……梁准准一条一条往下翻,那种感觉,像极了十几年前QQ上“叩叩叩”响个不停的敲门声。只是这一次,敲门的不是陌生人,而是一整个时代的青春。他决定,回来。“快的话,今年内就会开始。”梁准准说,语气里没有犹豫。“现在回头看,真的觉得很可惜。”他说,那种遗憾和粉丝是一样的,“对我们来说都是一种遗憾。”在采访中,他不停地重复。他想要弥补。但这不是简单的商业复刻。“如果只是为了赚钱,我早就授权出去做复刻版了。那样会破坏我们的初衷。”他想要保留糖果屋原有的甜蜜、美好、童话感,结合现在的审美和技术,“加一点点新的元素”。产品形式也不局限于笔记本,会拓展到更丰富的文创品类。更重要的是,他坚持“手搓”。“大部分还是要一笔一笔地画,保持以前的难度。”他说,现在有了手绘板,上色比当年用鼠标轻松很多,但线条、构图、那种“手心的温度”,必须还是当年的味道。更重要的,是梁准准自己要回归纯粹的创作者身份。他打算把手头大部分管理工作暂停,重新回归设计师的角色:“这对粉丝、对自己、对作品,是最大的诚意。”为什么20年前的东西,今天还有人喜欢?梁准准想了想,说:“无论时代怎么变,每个人都需要童话、美好和向往。糖果屋今天还有人觉得好看,就证明了这一点。”他顿了顿,又笑了:“当然,糖果屋确实很漂亮。我自己回看都觉得,哇,以前怎么画得这么细腻。”那张“糖果屋”系列的第一张画稿,始终被他好好保存在文件夹里。不管整理多少次,那张画始终都在第一页,每次都很小心地拿出来、放进去。这张画,不仅是他的起点,也是一代人青春时代的封面。那些舍不得用笔记本的心情,那些写在扉页上的名字,那些藏在角落里的QQ号,那些攒了很久零花钱才买下的“奢侈”——都被他好好保存着。现在,他决定,让这份美好,继续下去。“这一次,不会再让你们等太久了。”让水“可算、可知、可控”:数字孪生守护南水北调“三个安全”
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但随着税收征管能力不断强化,税收征收率不断提高,企业实际税负正在逐步接近名义税负,在当前经济形势下,企业痛感会更明显,一些企业如果不能承担可能会选择停业,这不仅影响就业,更会对宏观经济运行带来负面影响。
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