Ag不存在的里米尼我在纸上反复写里米尼（Rimini）和费里尼（Fellini）这两个词。里米尼的确如费里尼所言，是一个「一笔成形的字，一排小士兵」，它在笔下变成了一个天然自洽的、带有卷边的小港湾。费里尼那个词与里米尼有着部分类似的连绵结构，只是除了开头那个字母，那个巨大的伫立在首位的F，像是一堵里面住着树妖、浑身是劲的墙。费里尼我将笔扔下，里米尼和费里尼的幽灵在桌上那堆废报纸、文稿纸、餐巾纸里爬来爬去。这一个月里，我一个字也写不出，天天两只手揣在口袋里，在雾霾里到处晃荡，后来染上了什么流感病毒，像五十岁的男人一样咳嗽，我更一个字也写不出来了，贪婪地吃药，贪婪地跑去黑漆漆的电影院。每场费里尼影展片放映结束后，我都面赤气躁、心不在焉，你可以理解成因摄入含碘盐过量而导致的内分泌毛病，或者只是简单的司汤达综合症。有一次《罗马》映毕，朋友们各抒己见，说着说着走进了饭店，点了一盆葱姜花蛤，他们企图从食物的某种形式上去呼应银幕上罗马海鲜大排档的氛围，傻乎乎地羡妒那个彼岸，愤斥彭浦夜市的销毁。费里尼与里米尼，可怜的朋友和葱姜花蛤，我和《阿玛柯德》。我害怕谈论这部电影，就像害怕机械性地表述出我的感情。《阿玛柯德》（1973）我从餐巾纸堆里找出香烟，边咳边呼吸，在这一蓬蓬美妙的尘雾中，那些手写体又变了样，现在那个F，就完全像一个带着帽子的费里尼本人了。「昨天晚上我梦见里米尼港湾，澎湃、苍绿、骇人的大海，如大草原般滚动，海面上厚重的云块往陆地奔腾而去。巨大的我从小小的、狭窄的港湾出发，想游到大海去。我告诉我自己：我如此巨大，但大海终究是大海，要是游不到呢？……」乡愁在冬天的大海里，在白色的浪花里，在狂飙的风里，清晰地被认（呈现）出来。在里米尼完成了童年和青春期的费里尼，将这十七年一直小心翼翼地藏在这片断瓦残垣的海边。费里尼从小和他的伙伴蒂塔、奶酪头、大噶巴一起玩，小时候费里尼用沙铲敲蒂塔的头，长大后蒂塔为了见他和医院的修女干架，但在精神上，费里尼一直是个与周遭格格不入的人，他孤僻成性，对政治没有兴趣，不喜欢体育课，不好意思穿泳衣。然而我们的天性总是让自己陷入一种对缺陷的迷恋状态中，所以里米尼的大海反而对费里尼产生了一种难以抗拒的吸引力，因为这海洋未能被他征服，他相信里面藏着他害怕又依恋的妖魔与幽灵之母。《阿玛柯德》是费里尼最后一部依旧可以随心所欲拍的电影，1973年的时候，《访谈录》里所说的体制宣战还未上演，这是一个绝好的时候，费里尼似乎觉得可以将有关青春的障碍一吐为快了。在《阿玛柯德》未诞生前，里米尼的乡亲们对费里尼在外的名声十分漠然，费里尼当然也不屑于回到里米尼，有几次，他都是在晚上回到里米尼，商店都关门了，路上没有人，只有几排列队经过的海风能见证他的到来，他有时甚至不过夜就走了。里米尼是费里尼生命中的一个障碍，也是触发他所有特质的摇篮，《阿玛柯德》的真实性若即若离，它的碎片像幽灵一样穿梭在任何一部费里尼作品中。直到《阿玛柯德》在里米尼上映，乡亲们的态度开始发生了奇妙的转变。人们开始络绎地进入电影院，慢慢接受了费里尼描绘的那个里米尼，他们开始在这部影片里寻找现实原型，经常放到一半时，一个人指着某个银幕说「这是我！」「噢！那是隔壁老王他爹！」「放屁，那是我！」「烟店老板娘奶子没有那么大。」蒂塔有一次开车带着费里尼回到里米尼，有些街坊认出了他，他们居然在大街上伸手向他打招呼：「嘿，费里尼，你好吗？」费里尼感到欣慰，但和里米尼依旧保持距离。我很不想用「残酷青春」这样的词语去给青春强加一种情感色彩，青春是这样一个东西，它为你留守着一些关乎生活和自我永不会过期的秘密，但作为其副作用的伤痛则也相应地藏匿在漫长的潜伏期中。少年不识愁滋味，往日的自己不觉时光荏苒，只有时过境迁在此处回望青春时，才第一次与自己见面。孕育青春的真实处所并无新意，它的生命在「我」认为如此浅薄的、不开化的、与自我异质的方式中自顾自地延续着，而现在的自己与那个地方俨然已成了两个对立的世界，对它的情感早已幻化成梦中的一丝魅影，它真实的肉身却使我感到倦怠、厌恶。它就在那里，它没有变，变的是我，只是我将它曾穿越过我青春的那一部分视为了永不可重现的乡愁，它浓缩成了大海，将正在老去的我吞噬。《阿玛柯德》所取得的共鸣，包含着失落、慰藉和一种极为柔软的沧桑。它同时也展现了艺术家本人在现实生活中最核心的精神问题，即我相对于这个世界的边缘性。尽管里米尼的政府后来意外地送给费里尼一栋海边别墅，希望他「想回来时可以随时回来」，但对作为一个艺术家的费里尼而言，他那个里米尼是永远过去了，他既不在那个意识中的里米尼，也不在现在这个充满荣耀的小城，这也是他为什么一辈子都在想象中重塑一种隐喻中的现实。《阿玛柯德》释放了费里尼的完整性中，他从里向外和盘托出自己，我们诚实地站在边缘界上，不断回溯自己，并认识到世界的虚幻，以及虚幻的真实。费里尼永远不是一个真正的里米尼人，当然也只有这样，才能造就《阿玛柯德》。存在的格拉迪斯卡费里尼后来曾去找过真正的格拉迪斯卡，他开着捷豹汽车去可马斯科牧场，这是一个泥泞的三角洲，路很不好走。他看见一个老妇人正在菜园里晾衣服，他跑过去问她：「请问格拉迪斯卡住这儿吗？」老妇人说：「你找她？」「恩，我是她以前的一个老朋友。」老妇人看着他说：「我就是格拉迪斯卡。」费里尼这才意识到，格拉迪斯卡原来已经六十多岁了。再现1：真实性，塑料纸的海我们在《浪荡儿》、《八部半》、《甜蜜的生活》、《卡萨诺瓦》里都能看到一片海，海的气息是费里尼有关回忆的重要象征，有时候我们的确在影片里看到了真的海——罗马的奥斯提亚海，但对我来说，费里尼塑造的最具力量的海，是《阿玛柯德》中等待雷克斯号时，那片用塑料纸做成的海洋。这片塑料纸海后来也被沿用在《卡萨诺瓦》中。《八部半》（1963）费里尼在雷克斯号的模型上装了一百盏小灯泡，在摇晃的船身前方设置了一束水花，就像卫生间里忘了关的喷淋花洒。海洋是一大片半透明塑料纸组成的，晃动感由人力拉扯产生，淡淡的冷光灯是梦里才有的一轮月亮。费里尼并不是没钱做一个泰塔尼克号式的模型船，或在真的大海上拍摄一场滤镜夜景，相反的，逼真与代入感恰恰是费里尼想极力避免的。他希望能在想象中重塑隐喻的现实，以达到一种他认为的真实，尤其在《阿玛柯德》这样一部对自己完全诚实的影片上。类似的手法还出现在《甜蜜的生活》尾声中的怪鱼、《朱丽叶与精灵》中的精灵身上。我忽然想到马尔克斯的一段话，他曾一度非常反感魔幻现实主义这个说法，并否认自己的魔幻现实主义作家身份，他说：「我们的世界是浩淼无垠的，理解这个世界的能力也宽广无边，所以有时我们能理解的‘真正的’现实，对于其他人来说则不成立，他们并想方设法要加以解释，于是就有了那些结论，认为这是鬼怪的现实主义或者魔幻的现实主义。而对我来说，这仅仅就是现实主义。」精通「鬼怪」和「梦」的费里尼，其实是个真正对现实忠诚的人。再现2：角色，识脸爱好当年《阿玛柯德》在意大利上映时观众的反应，也在世界上任何一个地方都发生了，包括这次在上海，有观众喊出来：「那个卖烘山芋（其实他卖的是烤瓜子）的阿诈狸（说大话的/骗子）老像阿拉弄堂里的阿倪头哦！」你在里面还看到了谁？看到了爷爷、姆妈、隔壁酱油店洋葱头的囡、戳轮胎的同桌小黑皮、秃顶的物理老师、风韵犹存的前弄堂垃三……费里尼是如何做到的？卡尔维诺评价他：「费里尼脑中始终有一个像起跑点那样精准的表现法。」如果仅从《阿玛柯德》的角色设定、选角的表现上来说，费里尼已将这点做到了极致。那些人物呼之欲出，他们一个个出场，如同一道道早已设定好来击中观众内心标靶的烟火，轻易跨越了语感、人种，以及文化差异，这些脸孔，仿佛是已被提炼过的人性图景。上次采访库斯图里卡，我和他也谈过这个话题，库认为有着典型面相的演员有时根本不需要表演，只需要将镜头对准那张脸，打开机器，人性的秘密就能展露无遗，他运用某些特定长相的动物也是出于这样的原因。库斯图里卡现在我们见到老法师了。在角色塑造上，费里尼的画家身份功不可没，他笔下的人物丰乳肥臀、神态夸张，几根快速思维下产生的线条一把就捏准了人物的神韵，这一切也缘于费里尼的识脸爱好——我们在谈论这个话题的时候，其实已经不经意涉及了艺术家「如何」精准表达抽象概念的一些本质问题。这位识脸爱好者有一个私人的演员工作室，那里聚集了几个同样眼尖手快、对面相颇有研究的演员副导演，费里尼团队对每一个人物的重视，没有主配之分，在形象上无一不准。这次在大银幕上观看《阿玛柯德》，可以让我们再度清晰轻易捕捉到藏在画面一隅的某个小配角的风采，在蒂欧叔叔那场上树下乡的戏里，嘲笑发狂的爸爸的农民，确由当地真实的农民扮演，我们也多次看到神采风扬的侏儒演员们参与到费里尼的电影中，甚至哪怕是一个酒鬼、一个糟老头、一个流浪汉，都会引得费里尼的巨大兴趣。格拉迪斯卡的扮演者玛加丽•诺尔（MagaliNoël）对一件事情印象深刻：在拍摄母亲葬礼的那场戏时，NG了许多次，奔丧队伍和马车的配合总有衔接问题，许多看热闹的人和费里尼的影迷都聚集在摄影机后面观看这场戏的拍摄。格拉迪斯卡最后一条，费里尼终于喊过了，忽然从人群中传出一个声音：「不行，完全不行，重来！」片场顿时鸦雀无声，费里尼有些生气地回头问：「是谁啊？」那个被费里尼在路上搭来的扮演流浪汉的流浪汉正捧着瓶老酒，靠在石柱边发表着这句让剧组人员瞠目结舌的意见。费里尼一看是他，语气立马缓和下来：「哦，你这么觉得吗？跟我说说你是怎么想的。」玛加丽对费里尼更是佩服得五体投地了。说到玛加丽•诺尔，她其实并不是格拉迪斯卡的原配人选，费里尼一直认为桑德拉•米罗（SandraMilo）才是格拉迪斯卡的最佳演绎者，但快开拍前，桑德拉的老公醋意大发，一出意大利式的闹剧让女主角的人选一夜间落空。桑德拉•米罗当天晚上，《甜蜜的生活》的舞女扮演者玛加丽•诺尔在法国的床上睡得正香，一个深夜夺命call把她惊醒：「马加丽塔（费里尼自己对马加丽的昵称），明天上午十点准时来五号棚找我，有一个角色给你。」马加丽惊魂未定：「……明天上午十点？就算我现在不睡也不一定赶得上飞机啊。」「你一定赶得上，亲爱的马加丽塔。」第二天上午十点，马加丽蓬头垢面地出现在了罗马Cinecitta电影城五号棚，她自己也不知道自己是怎么赶上飞机的。费里尼叫服装师给她换上一身红衣，把她一边的刘海强迫症一样地弯出那个独特的波浪，再加个毛领子（为的是看起来更胖一些），最后戴上帽子，几番折腾后，费里尼退后两步，两眼发光：「啊，一个格拉迪斯卡！」读过费里尼手稿的朋友一定对阿玛柯德的人物角色画难以忘怀，除了女主角格拉迪斯卡之外，最让人震惊于漫画与演员匹配度的就是「蒂塔爸爸」一角了。最开始，费里尼想邀他的好朋友蒂塔来演这个角色，他说：「没有人会比你更懂你的父亲。」但是蒂塔的老婆不答应，费里尼气坏了。这几乎又是一个塞翁失马的故事，后来他遇见了当时还名不见经传的那不勒斯演员ArmandoBrancia，他完全就是那个头上有两撮会生气的秃发、喜欢打自己耳光和咬帽子的蒂塔爸爸啊。爸爸与之呼应的是妈妈，我想说的是，费里尼太懂女人了，与片中其他身上带有各种魔鬼性的女性形象相比，妈妈干净消瘦的脸庞，散发着港湾般的温暖、羞涩与善良。叔叔的大只身板、机会主义的混子生活、自己姐姐去世哭得要昏倒的样子，就像每一个八十年代的「叔叔」和「舅舅」一样，带有一种独特的时代烙印。而「我」，蒂塔，虽然依照的是好友蒂塔的原型，但剧中的蒂塔混有了一半费里尼的魂魄，因为在电影院里摸格拉迪斯卡大腿那件事的确是费里尼所为。我们试图将《阿玛柯德》的剧中人物平铺开，就像那张横开画卷式的手绘海报一样。患有强迫症的神父、为法西斯而狂热的斯芬克斯般的数学女老师、忠于透视法的馋唠胚艺术老师、舌头功大神希腊语老师、矮敦敦的花心爷爷……每一个脸部的特写都是一把打开记忆的密钥，而那些雾、风、雨，就像是巫师铺洒的灵汁神粉，将坐在黑暗中的我们席卷进私人的回忆中，那一场大雾戏，你难道没有和熊孩子们一起在大饭店门口翩翩起舞么？影片结束许久，所有角色的脸却依旧历历在目，男女老少、胖高矮瘦，一切如此具体，他们亲切、温暖、也叫人伤感，然而，这场呈现这些脸庞秘密的魔术本身，却让我感到另一种屏息凝神的震慑。因为我知道，除梦境与虚构之外，我们曾拥有过的珍宝，永无法被重现。
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| 王一新严重违反党的政治纪律、组织纪律、廉洁纪律和生活纪律，构成严重职务违法并涉嫌受贿犯罪，且在党的十八大后不收敛、不收手，性质严重，影响恶劣，应予严肃处理。依据《中国共产党纪律处分条例》《中华人民共和国监察法》《中华人民共和国公职人员政务处分法》等有关规定，经中央纪委常委会会议研究并报中共中央批准，决定给予王一新开除党籍处分；由国家监委给予其开除公职处分；终止其黑龙江省第十三次党代会代表资格；收缴其违纪违法所得；将其涉嫌犯罪问题移送检察机关依法审查起诉，所涉财物一并移送。 | 8月28日上午，中国煤矿文工团召开干部大会，宣布文工团领导任命决定。经文化和旅游部研究决定，任命靳东为中国煤矿文工团（中国安全生产艺术团）团长。 |
| 公器私用，将地质调查、矿产开发等权力作为敛财纳贿的工具，搞权钱交易，利用职务便利为他人在企业经营、项目承揽、矿权审批等方面谋利，并非法收受巨额财物； | 中国驻英国使馆发言人强调，在乌克兰问题上，中国的立场是劝和促谈，坚定不移，一以贯之。为此，中国和巴西最近联名发表了关于推动政治解决乌克兰危机的“六点共识”，强调遵守局势降温三原则，即战场不外溢、战事不升级、各方不拱火，同时呼吁各方坚持对话谈判、加大人道主义援助、反对使用核武器、反对攻击核电站、维护全球产业链供应链稳定等。 |
| 青海将西宁机场三期扩建工程视为深度融入国家“一带一路”建设的重点工程；甘肃认为兰州中川国际机场三期工程是积极参与共建“一带一路”的有力注脚；西安和乌鲁木齐都表示，咸阳机场、天山机场的改扩建工程，能助力西安、乌鲁木齐打造“一带一路”核心枢纽。 | 西安咸阳机场T5，与北京大兴机场、成都天府机场航站楼面积相当。三座机场中规模最小的兰州中川机场T3，面积也相当于上海虹桥机场两座航站楼之和。 |
| 路透社13日称，新制裁包括衡水元展贸易有限公司和总部位于香港的恒邦微电子有限公司，理由是它们涉嫌或曾经参与“破坏乌克兰稳定”或“破坏或威胁乌克兰领土”。“美国之音”称，衡水元展贸易有限公司和香港恒邦微电子有限公司此前已被美国财政部制裁过。 | 据携程数据，今年以来，澳大利亚位列中国入境游第5大客源国，入境旅游订单同比增长155%，澳大利亚到中国的航班数量同比增幅超过220%。澳大利亚游客来中国的热门目的地包括上海、广州、北京、成都、深圳、杭州、重庆、厦门、南京和西安。在即将到来的暑假，澳大利亚-中国的机票均价较去年同期降低近三成。 |
| 6月14日上午，水利部组织开展抗旱专题会商，分析研判华北黄淮等北方地区旱情形势，要求即日起，受旱地区上游黄河、海河、淮河流域的控制性水库全部进入抗旱调度模式，加大下泄流量，保障抗旱用水需求，确保城乡居民饮水安全，以及规模化养殖和大牲畜用水安全，全力保障灌区农作物时令灌溉用水。6月14日15时，水利部将针对河南、河北的干旱防御应急响应提升至三级，目前维持针对山西、江苏、安徽、山东、陕西、甘肃6省的干旱防御四级应急响应，并派出两个工作组正在一线指导抗旱工作。 | 针对上述情况，通用汽车高管表示，企业对扭转中国市场的销售局面仍有信心，他们希望旗下新能源车型能在中国市场继续发力。据彭博社报道，通用汽车董事长兼首席执行官玛丽·博拉此前表示，“当你观察中国市场时，会发现它与5年前有很大不同。我们希望能够以正确的方式参与到这个市场中。”尽管在中国市场份额占比不大，但斯特兰蒂斯也看好中国市场，并“入股”中国车企。去年10月，斯特兰蒂斯宣布与中国零跑汽车成为全球战略伙伴，并向后者投资15亿欧元。 |
针对目前的旱情，河南省水利厅于6月14日17时将水旱灾害防御（抗旱）Ⅳ级应急响应提升至Ⅲ级，并密切监视雨情、水情、旱情，科学精准调度水利工程，加强灌溉用水管理，细化落实各项供水保障措施，确保城乡居民饮水安全，最大程度减轻干旱灾害损失。
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- 草猛影院畅享观影新境界精彩纷呈不容错过 张先生认为，网球明星的出现与整个网球运动以及网球经济的发展是相互促进的，并形成正向反馈。他说，明星越多，示范效应就越强，就会更加刺激网球运动的发展，网球经济热度也会越高。而打网球的人多了，就会涌现出更多的网球明星。
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- 12日下午，世界乒乓球职业大联盟（WTT）重 新疆机场集团总经理吕辉斌表示，国泰航空开通乌鲁木齐至香港航线，标志着乌鲁木齐天山国际机场的航线网络又一次升级，满足了新疆及周边地区旅客日益增长的出行需求，不仅提升了乌鲁木齐机场的国际化水平，也将进一步增强新疆的区位优势和影响力，共同助力打造乌鲁木齐成为连接亚欧区域门户复合型国际航空枢纽目标。
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- 钟自然出生于1962年8月，安徽桐城人，曾在原地质矿产部和原国土资源部工作多年，2014年任原国土资源部党组成员，中国地质调查局局长、党组书记。
- 据介绍，全省夏收工作6月7日基本结束，夏粮丰收已成定局。夏播工作从5月28日大面积展开，截至6月13日，已播种面积7915.2万亩，夏播工作大头落地。初步统计，目前全省因旱不能播种面积323万亩，若未来持续无有效降水，夏播进度将会进一步放慢。
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- 张先生说，因为网球人群的增多，网球运动关联经济也更加活跃。球衣、球袜、球包以及打球的各种装备和周边产品，包括网球训练课都在走俏。比赛数量的增加，更是提升了各地运动场馆的利用率。
- 河南省气候中心6月12日8时发布干旱橙色预警，根据最新气象干旱监测显示，安阳、鹤壁、焦作、开封、洛阳、漯河、南阳、平顶山、濮阳、商丘、新乡、信阳、许昌、郑州、周口、驻马店等16个地市72个国家级气象站监测到气象干旱达到重旱等级以上，并已持续10天。据天气部门预报，6月24日之前，全省将维持高温晴热天气，虽然部分时段有分散对流性降水，但无法有效缓解旱情。
根据美国CNBC网站梳理的数据，通用汽车及其合资公司在华市场份额从2015年的15%左右降至去年的8.6%，中国市场盈利占通用汽车全部盈利的比例也有所下降。2022年，斯特兰蒂斯集团表示只在中国地区保留其旗下Jeep品牌的进口业务。
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纪宁说，目前中国青少年网球尤其是女子青少年网球，已经成为体育职业化和商业化领域一个风口。郑钦文夺冠能促进更多中国青少年加入网球运动。与此同时，中国网球训练场地和比赛场地硬件条件以及软件设施也在发生巨大变化，网球经济蕴含的巨大空间也随之逐步释放出来。
反观乌鲁木齐，偏居西北一隅的位置，为向西开放提供了便利。李瀚明指出，与乌鲁木齐类似的其实是哈萨克斯坦阿拉木图，两座城市都位于亚欧航路的中间点。利用空客A321XLR这样的远程窄体机，阿拉木图成功开航伦敦。在国内，乌鲁木齐是唯一一个用窄体机能直飞欧洲的航空枢纽。
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[环球时报特约记者 任重]英国政府当地时间13日以“打击普京的战争机器”为由宣布50项新制裁，对象包括5家中国实体。中国驻英国使馆发言人当天回应说，英国政府罔顾国内国际民意，不断火上浇油，不但没有反思自己的恶劣行径，反而罗织罪名制裁中国及其他国家企业，充分暴露了英方的虚伪嘴脸。中方敦促英方立即纠正错误，撤销对中国企业的制裁。
