如果说过去的神话诞生于火焰、海水与风暴

2026-10-29 07:34:43

如果说过去的神话诞生于火焰、海水与风暴,那么今天的神话,则诞生于聚光灯之下。在流媒体、社交网络与全球娱乐工业的共同塑造下,明星和偶像早已不只是职业身份,而是一种被精心设计的存在。他们被凝视、被崇拜、被消费,甚至被信仰。舞台成为祭坛,粉丝成为信徒;他们的每一次亮相,都像一场仪式。《圣母玛丽娅》讲述的就是这样一个神话。《圣母玛丽娅》有趣的是,它与同在4月上映、同由安妮·海瑟薇主演的《穿普拉达的女王2》异曲同工。《穿普拉达的女王2》聚焦时尚权力结构的中心,讲述从职场新手到行业强者的蜕变。《圣母玛丽娅》则走向了完全不同的方向,不是关于进入这个世界,而是关于被这个世界吞噬之后,还剩下什么。影片融合时尚、音乐与心理戏,呈现出一种独特的流行文化寓言气质。它既是关于喧嚣的电影,也是关于孤独的电影;既关乎成功,也关乎失败;既闪耀,也阴暗。在一个不断制造大众偶像的时代,《圣母玛丽娅》像一面镜子,照见我们如何制造神,也照见神如何坠落。可惜的是,本片在概念上空有野心,实际成片效果却颇为令人失望……从一次复出开始曾经定义流行文化的超级巨星“圣母玛丽娅”(本名玛丽),正准备重返舞台。她的名字仍然具有巨大号召力,但她的状态却远不如外界想象的那么稳定,让这次复出蒙上了一层阴影。为了完成这次至关重要的回归,她不得不重新联系曾经最亲密的合作伙伴——造型设计师萨姆。两人间的关系远比工作搭档复杂,她们曾共同打造玛丽的公众形象,那些令人惊叹的造型、舞台风格乃至整套视觉语言,都出自萨姆之手。可以说,没有萨姆,就没有“圣母玛丽娅”这个神话。但她们的关系早已破裂。玛丽长期忽视萨姆,萨姆也立下了从不听玛丽歌曲的规矩。随着这次合作的推进,过去被压抑的情绪开始浮现,控制欲、依赖、嫉妒、渴望,甚至某种难以言说的亲密关系。这场复出,也逐渐从一次商业合作,演变为一场心理博弈。服装和舞台越接近完成,人物关系越接近失控……被制造的神,制造神的人“圣母玛丽娅”是被设计出来的。她拥有完美的公众形象——强大、自信,掌控一切。她的每一次亮相都经过精确计算,她的每一个造型都成为潮流模板。但私下的玛丽却是另一个人。影片通过大量细节呈现她的脆弱,她对外界评价的敏感、对控制权的执念,以及对萨姆的依赖。她需要舞台来确认自己的存在,也需要他人来维持这个存在。安妮·海瑟薇在片中的表演呈现出一种内外撕裂的状态,她在舞台上越耀眼,在现实中就越不稳定。这种反差,使玛丽成为一个极具张力的角色,也让我们看到偶像光芒背后的阴影。如果说圣母玛丽娅是神像,萨姆就是雕刻它的人。她不仅负责服装设计,更在某种意义上塑造了她的身份。她理解玛丽的身体、气质与欲望,并将之转化为视觉语言。米凯拉·科尔赋予角色一种冷静而犀利的气质,她饰演的萨姆既是局中人,由于她能看到玛丽私密的一面,因此又是冷静的旁观者。片中亨特·谢弗等饰演的其他主要角色,构成一个围绕玛丽运转的系统,就像行星围绕着太阳转动。他们是团队成员、合作者,也是玛丽的信徒。他们见证她的崛起,也参与维持她的神话,但没人真正接近她、理解她。他们构成的群像,让影片呈现出一种独特的孤独氛围,让人感受到那种“越是被包围越是孤独”的感觉。偶像与宗教女主角本名是玛丽,一个普通甚至略显朴素的名字。那个耀眼、强势、无所不能的舞台人格“圣母玛丽娅”,并非天然生成,而是被设计、被塑造的结果。据《圣经》新约记载,圣母玛丽娅是耶稣基督的生母,以童贞之身因圣灵感孕生下耶稣。在英语语境中,她象征着纯洁、母性与神圣,被信徒凝视、祈祷、赋予意义。当这一名号被赋予一个流行巨星时,微妙的错位产生了。一个与宗教毫不相干的歌手,被放入一个原本属于宗教与信仰的体系中。外媒在介绍女主角时,用了“icon”这个词。这个词在英语中不仅意味着明星,也意味着符号、图腾,甚至有宗教意味的“圣像”之意。正如影片不断暗示的,这种神化不只是荣耀和加冕,也是消耗和剥夺。当一个人被塑造成神,他/她就逐渐失去了作为“人”的空间。影片通过这一命名,讽刺了流行文化如何将偶像塑造成“不可亵渎的圣物”,同时又在他们失序或崩溃时迅速将之“除圣化”。这不免让人联想起海瑟薇本人的经历,凭《悲惨世界》获得奥斯卡最佳女配角奖后,她曾经历长期的网络暴力,近年才通过《艾琳》等独立作品重塑形象。Gaga、霉霉与真唱海瑟薇透露,玛丽一角的塑造参考了LadyGaga与“霉霉”泰勒·斯威夫特这两位现实中的巨星。一方面,“圣母玛丽娅”有着Gaga式的、极度外放与戏剧化的表演性,身体、服装、舞台、姿态,都是表达的一部分。Gaga的魅力在于,她从不掩饰“表演”的存在,甚至将之推向极致,使她自己就像一场持续的艺术行为。与此同时,这个角色借鉴了斯威夫特讲故事的能力。斯威夫特的公众形象建立在故事上,她的成长、爱情、自我书写,以及与粉丝的情感连接。她不完全依赖视觉奇观,而是通过歌曲与文本,将个人经历转化为可被共情的叙事。于是,片中的玛丽同时拥有了Gaga式的外壳(夸张的舞台风格)和斯威夫特式的内核(叙事性)。海瑟薇曾在《悲惨世界》中一展歌喉,那首《我曾有梦》令人难忘。《圣母玛丽娅》中,她再度真唱,某些歌曲甚至是为她专门量身创作。她不仅接受了长时间的声乐与舞蹈训练,还参与了歌曲创作,与查莉·XCX、杰克·安东诺夫(曾参与打造斯威夫特的多张专辑)、小枝女孩等一线音乐人合作。玛丽作为歌手,唱歌本就是诠释她的重要部分,这也解释了为什么导演大卫·洛维要求海瑟薇必须亲自献声。但影片最终执行得并不好,《好莱坞报道者》评价它“大量对白神秘难解,这部哥特式情节剧被拉得太薄,难以产生真正的抓力……让人感到疏离而空洞”;《综艺》更是认为本片叙事完全崩塌,“当《圣母玛利亚》跃入哥特式形而上幻想后,变得几乎完全语无伦次”。可惜海瑟薇为本片如此卖力演出。要想看到她更好的作品,或许还要等今年接下来的《奥德赛》吧!

  公开资料显示,陈政高,男,汉族,1952年3月生,辽宁海城人,1970年12月参加工作,东北财经大学金融系货币银行学专业毕业,经济学硕士,系十七届中央候补委员、十八届中央委员。

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