题:《红楼之凤》:九旬剧作家徐棻的“川剧绝唱”单鹏作者著名剧作家徐棻携收官之作《红楼之凤》重返舞台。30日晚,成都新声剧场内座无虚席,连过道的台阶上都挤满了观众。已年逾九旬的徐棻,在他人搀扶下步入首演现场,缓缓落座1933年出生的徐棻是川剧史上第一位女性剧作家。自1961年调入成都市川剧院担任编剧以来,她深耕川剧创作六十余载。她的作品培育出12位荣获“梅花奖”的表演艺术家,本人亦于2023年获授“中国文联终身成就奖”徐棻对《红楼梦》情有独钟。1963年,她创作了首部“红楼戏”——《王熙凤》;1987年,第二部“红楼戏”《红楼惊梦》问世。《红楼之凤》是她的第三部“红楼戏”《红楼之凤》是徐棻早年创作《王熙凤》的“姊妹篇”,剧中保留了“诓尤”“堕胎”两出经典折子戏,以及“王熙凤怒斥贾琏”等广受好评的经典段落,延续了原作的艺术韵味但徐棻并未满足于简单复刻:新剧在结构上更为精炼,叙事也更显紧凑有力,还新增了“红楼跛道人”这一旁观者角色——作为历经世情冷暖的局外人,他俯瞰尘世的目光自带“人间清醒”的哲思;剧名《红楼之凤》亦别具匠心,既直指风情万种、强势独断的王熙凤,又暗喻牵动家族兴衰的元春,双凤呼应,使主题层次丰盈,意蕴悠长“徐棻的作品风格深沉,文学质感极强。”《红楼之凤》导演李增林如是评价。该剧在人物塑造上更具层次感,突破了《红楼梦》传统改编中“非黑即白”的刻板模式。以王熙凤为例,编剧不仅呈现其外在“狡猾奸诈”的一面,更深入挖掘她“独自舔伤”的隐秘内心,呈现出一个“人前光鲜体面,实则自私且脆弱”的真实个体,使角色更加立体丰满为将《红楼之凤》搬上舞台,担任编剧与艺术指导的徐棻投入了大量心血。在案头工作阶段,从剧本解读、整体风格定位,到舞美设计、音乐精修,再到道具与服装的最终确定,徐棻与主创团队反复打磨,力求完美剧目成型后,即便行动不便,徐棻仍坚持“到场验收”,联排、彩排、录像几乎场场不落。她思维清晰、注重细节,总能精准把握问题核心——从灯光的明暗变化、雪花的晶莹程度、音乐的起奏时机,到演员的舞台站位、舞动节奏,乃至某个动作是否应予删减,她均条分缕析地提出见解,直击要害《红楼之凤》灯光舞美负责人王卫中与徐棻合作逾二十载,他笑言徐棻是位“老顽童”,虽年岁渐高,精神却始终饱满。王卫中回忆,尽管不善绘画,徐棻仍坚持亲手绘图以传达舞美设计构想。“她说‘我不会画,可我就想把想法告诉你’。”这份看似笨拙却毫不妥协的执着,让王卫中深感合作之愉悦1月30日,川剧《红楼之凤》于四川成都迎来首演。图中为该剧剧照,川剧名家陈巧茹出演王熙凤30日晚首演落幕,话筒递到了台下全程观演的徐棻手中。她微笑着向观众挥手致意:“感谢大家前来观看《红楼之凤》,这便是我的收官之作。”她的声音清亮而坚定,“川剧不负我,我亦不负川剧。”提起封笔,徐棻坦言心中不免遗憾——仍有心念的题材未能落笔,只因年岁渐高,力有未逮。她更直言当下川剧编剧“后继乏人”的现实困境:长期以来,许多院团偏重引进外部剧本,忽视内部人才培养,导致编剧队伍断层,全国范围内具备成熟创作能力的川剧编剧屈指可数“我总在想,总会有一天写不下去了。也许到那时,放下笔反倒能‘逼’出新的一代创作者。”徐棻说道川剧《红楼之凤》成都首演:“王熙凤”人性内核惊艳呈现
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