创作须回归内容本身,建立可持续的演员梯队,实现从“人带戏”到“戏捧人”的良性循环回想起音乐剧《风声》首轮演出的那些日子,看着精心打磨的作品稳稳地落在舞台上,那一刻,心里有说不出的踏实和感动。《风声》创作历时3年,从对麦家笔下“绝境中坚守者”的敬意出发,到北京舞蹈学院、中央戏剧学院的孵化,再一步步走向全国的舞台,作品历经反复推敲。常有人问,为一个音符、一句唱词如此打磨是否太“折腾”?我想,“折腾”是值得的,这部戏让那些在暗夜里举火的人被听见、铭记。《风声》首轮全国巡演上座率达99%。市场的回应像是在说,中国原创音乐剧已经进入创作与市场双向发力的新阶段。但客观来看,行业尚未达到真正的爆发期。眼下,市场呈现“引进与原创并行”的格局,引进作品靠成熟经验占着一席之地,本土原创则通过题材创新与本土化叙事聚集人气。观众审美的变化尤为显著。音乐剧是戏剧、音乐、舞蹈、美术的聚合体,而年轻人正将它一点点融入自己的生活方式。更让人欣喜的是,他们的目光正从国际化转向对本土文化、民族文化的认同——那些融汇了中华美学与现代语汇的作品,越来越打动人心。从演员到作曲再到总制作人,身份的转换让我越来越清楚:好戏的背后,是无数专业环节的精密配合。如今,本土原创作品在数量上已超过引进作品,题材覆盖主旋律、传统文化、现实主义、当代叙事、新国风等多种类型;“长期驻演+广泛巡演”的模式逐步成形,文旅融合让市场“多点开花”。然而,短板依然存在:缺乏统一规范与标准,创作人才储备不足,作品质量参差不齐;侵权盗版现象依然存在,维权成本高,损害创作生态。在剧目运作过程中,我们也观察到一些现象。流量演员带动票房,的确能快速吸引新观众,可一旦过度依赖,作品就容易热度高、口碑低,使观众与作品的关系变成“看人”而非“看戏”。这提醒我们,创作须回归内容本身,建立可持续的演员梯队,实现从“人带戏”到“戏捧人”的良性循环。剧场体验也在持续更迭。“沉浸式互动”“仪式化谢幕”……观众从“观看者”成为“参与者”,舞台上的“第四堵墙”被打破了。那些动人的瞬间,被镜头捕捉、在社交网络上传播,感染更多的人。在《风声》中,我们着力刻画人性的微光,这种情感具备跨越文化的共鸣力。想让音乐剧真正“走出去”,就不能只停留在展示民族特色的层面,而要聚焦人类共通的情感与价值,寻找能触动心灵的共同语言。在实践中,还得坚持市场化运作,通过国际巡演接受检验,并借鉴成熟经验,实现可持续的海外拓展。《风声》对我而言,是一次深情的回望,更是一次坚定的出发。目前,我们正在打磨2.0版,希望以更成熟完整的样貌呈现,不负大家的期待。文艺创作不仅需要技艺与温度,更承载着传承文化、照亮人心的责任。真正的文化自信,既来自对历史的敬畏,也生长于对未来的开阔表达。(作者为音乐剧《风声》总制作人、作曲阿云嘎)创作须回归内容本身,建立可持续的演员梯队,实现从“人带戏”到“戏捧人”的良性循环回想起音乐剧《风声》首轮演出的那些日子,看着精心打磨的作品稳稳地落在舞台上,那一刻,心里有说不出的踏实和感动。《风声》创作历时3年,从对麦家笔下“绝境中坚守者”的敬意出发,到北京舞蹈学院、中央戏剧学院的孵化,再一步步走向全国的舞台,作品历经反复推敲。常有人问,为一个音符、一句唱词如此打磨是否太“折腾”?我想,“折腾”是值得的,这部戏让那些在暗夜里举火的人被听见、铭记。《风声》首轮全国巡演上座率达99%。市场的回应像是在说,中国原创音乐剧已经进入创作与市场双向发力的新阶段。但客观来看,行业尚未达到真正的爆发期。眼下,市场呈现“引进与原创并行”的格局,引进作品靠成熟经验占着一席之地,本土原创则通过题材创新与本土化叙事聚集人气。观众审美的变化尤为显著。音乐剧是戏剧、音乐、舞蹈、美术的聚合体,而年轻人正将它一点点融入自己的生活方式。更让人欣喜的是,他们的目光正从国际化转向对本土文化、民族文化的认同——那些融汇了中华美学与现代语汇的作品,越来越打动人心。从演员到作曲再到总制作人,身份的转换让我越来越清楚:好戏的背后,是无数专业环节的精密配合。如今,本土原创作品在数量上已超过引进作品,题材覆盖主旋律、传统文化、现实主义、当代叙事、新国风等多种类型;“长期驻演+广泛巡演”的模式逐步成形,文旅融合让市场“多点开花”。然而,短板依然存在:缺乏统一规范与标准,创作人才储备不足,作品质量参差不齐;侵权盗版现象依然存在,维权成本高,损害创作生态。在剧目运作过程中,我们也观察到一些现象。流量演员带动票房,的确能快速吸引新观众,可一旦过度依赖,作品就容易热度高、口碑低,使观众与作品的关系变成“看人”而非“看戏”。这提醒我们,创作须回归内容本身,建立可持续的演员梯队,实现从“人带戏”到“戏捧人”的良性循环。剧场体验也在持续更迭。“沉浸式互动”“仪式化谢幕”……观众从“观看者”成为“参与者”,舞台上的“第四堵墙”被打破了。那些动人的瞬间,被镜头捕捉、在社交网络上传播,感染更多的人。在《风声》中,我们着力刻画人性的微光,这种情感具备跨越文化的共鸣力。想让音乐剧真正“走出去”,就不能只停留在展示民族特色的层面,而要聚焦人类共通的情感与价值,寻找能触动心灵的共同语言。在实践中,还得坚持市场化运作,通过国际巡演接受检验,并借鉴成熟经验,实现可持续的海外拓展。《风声》对我而言,是一次深情的回望,更是一次坚定的出发。目前,我们正在打磨2.0版,希望以更成熟完整的样貌呈现,不负大家的期待。文艺创作不仅需要技艺与温度,更承载着传承文化、照亮人心的责任。真正的文化自信,既来自对历史的敬畏,也生长于对未来的开阔表达。(作者为音乐剧《风声》总制作人、作曲阿云嘎)
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中国驻英国使馆发言人强调,在乌克兰问题上,中国的立场是劝和促谈,坚定不移,一以贯之。为此,中国和巴西最近联名发表了关于推动政治解决乌克兰危机的“六点共识”,强调遵守局势降温三原则,即战场不外溢、战事不升级、各方不拱火,同时呼吁各方坚持对话谈判、加大人道主义援助、反对使用核武器、反对攻击核电站、维护全球产业链供应链稳定等。
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中国驻英国使馆发言人13日表示,英方有关制裁是没有国际法依据的单边主义行径,中方坚决反对,已向英方提出严正交涉。英国政府罔顾国内国际民意,不断火上浇油,助长战事延绵不绝、生灵涂炭,致使和平更加遥遥无期。
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常年打球的张先生告诉《环球时报》记者:“在郑钦文夺冠前的这几年,网球运动在大众层面一直是向上走的态势,加入网球运动行列中的人不断增多。”张先生分析,这也许跟网球是隔网运动有关,因此在疫情期间受到欢迎。
张先生说,因为网球人群的增多,网球运动关联经济也更加活跃。球衣、球袜、球包以及打球的各种装备和周边产品,包括网球训练课都在走俏。比赛数量的增加,更是提升了各地运动场馆的利用率。
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6月21日,中央纪委国家监委发布消息,自然资源部原党组成员,中国地质调查局原党组书记、局长钟自然被开除党籍,涉嫌受贿、故意泄露国家秘密犯罪问题移送检察机关依法审查起诉。
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张先生认为,网球明星的出现与整个网球运动以及网球经济的发展是相互促进的,并形成正向反馈。他说,明星越多,示范效应就越强,就会更加刺激网球运动的发展,网球经济热度也会越高。而打网球的人多了,就会涌现出更多的网球明星。
中央要求谋划新一轮财税改革,税制改革是重头戏,未来增值税、消费税、个税等主要税种还将有进一步改革举措。笔者呼吁,在税收征管不断强化的同时,为促进企业、个人实际税负维持在合理水平,未来税制改革应当统筹考虑降低名义税率。
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“当年李娜一度手握13个国内外知名品牌代言,而郑钦文在奥运夺冠之前已有10个代言品牌。”纪宁认为,网球目前在中国的热度已今非昔比,李娜时代已奠定的中国网球经济的热度,在郑钦文夺冠后会被逐渐引爆。纪宁还表示,网球作为全球顶级的职业体育和商业体育项目,正逐步释放巨大的产业经济空间。